Quantcast
Loading...
Are you the publisher? Claim or contact us about this channel


Embed this content in your HTML

Search

Report adult content:

click to rate:

Account: (login)
Loading...

More Channels


Showcase


Channel Catalog


Loading...

Channel Description:

Новые и обновленные объекты Мировой цифровой библиотеки

older | 1 | .... | 273 | 274 | (Page 275) | 276 | 277 | .... | 367 | newer

    0 0

    Бой между кавалерией и военными кораблями. Последние сдаются
    5 сентября 1918 года, во время Гражданской войны в России, японские и белогвардейские войска заняли город Хабаровск, расположенный на реке Амур. 7 сентября эти войска также приняли капитуляцию советской Амурской военной флотилии, которая состояла из 28 кораблей, включая восемь башенных и 10 более мелких канонерских лодок. Впервые флотилия вступила в строй во время Русско-японской войны 1904–1905 годов. В ходе оккупации Хабаровска японская армия захватила почти все корабли Амурской флотилии: одни она использовала для речного патрулирования на Амуре, а другие уничтожила. После 1922 года Советский Союз приступил к восстановлению флотилии, и в 1925–1926 годы почти все суда, захваченные японцами, были возвращены. В период с августа 1918 по октябрь 1922 года Императорская армия Японии участвовала в "Сибирской интервенции", попытке, предпринятой союзными державами в Первой мировой войне, оказать поддержку силам белогвардейцев, боровшихся против большевиков во время Гражданской войны в России (1917–1922 гг.). В интервенции, которая началась в августе 1918 года, принимали участие солдаты из девяти стран. США и Великобритания вывели свои войска в 1920 году, а японская армия оставалась на Дальнем Востоке России и в Сибири еще два года. В сражениях участвовали более 70 000 японских военнослужащих. В 1919 году, стремясь поддержать действия японских войск, токийское издательство "Shōbidō Co. Ltd." выпустило серию патриотических литографий под заголовком "Иллюстрация Сибирской войны", на которых были изображены различные сцены из кампании.

    0 0

    Атакуя с неба, воды и суши, наша армия разбивает врага Сибири
    На этой литографии с изображением сцены из Гражданской войны в России показаны японские войска, патрулирующие воздушное и водное пространство вокруг города Хабаровска, занятого японскими и союзными войсками 5 сентября 1918 года. Город можно узнать благодаря знаменитому мосту через реку Амур. На переднем плане изображен, по-видимому, французский аэроплан "Farman MF7", применявшийся для разведки и нанесения бомбовых ударов. Императорская армия Японии использовала самолеты MF7 в битве при Циндао осенью 1914 года, поэтому вероятно, что они также применялись в боях на Дальнем Востоке России во время Гражданской войны. MF7 известен тем, что стал первым самолетом, достоверно сбитым в воздушном бою. Это событие произошло во время осады Циндао, когда пилот немецкого аэроплана сбил японский MF7 из пистолета. В период с августа 1918 по октябрь 1922 года Императорская армия Японии участвовала в "Сибирской интервенции", попытке, предпринятой союзными державами в Первой мировой войне, оказать поддержку силам белогвардейцев, боровшихся против большевиков во время Гражданской войны в России (1917–1922 гг.). В интервенции, которая началась в августе 1918 года, принимали участие солдаты из девяти стран. США и Великобритания вывели свои войска в 1920 году, а японская армия оставалась на Дальнем Востоке России и в Сибири еще два года. В сражениях участвовали более 70 000 японских военнослужащих. В 1919 году, стремясь поддержать действия японских войск, токийское издательство "Shōbidō Co. Ltd." выпустило серию патриотических литографий под заголовком "Иллюстрация Сибирской войны", на которых были изображены различные сцены из кампании.

    0 0

    Наша кавалерия захватила Хабаровск, и перед вражескими канонерскими лодками проходит парад
    5 сентября 1918 года, во время Гражданской войны в России, японские и белогвардейские войска заняли город Хабаровск, расположенный на реке Амур. Кроме того, эти войска приняли капитуляцию советской Амурской военной флотилии, состоявшей из 28 судов. На представленной литографии флотилия изображена на заднем плане. Также показана японская кавалерия, проходящая торжественным маршем мимо памятника российскому дипломату и государственному деятелю графу Николаю Муравьеву-Амурскому. Во дворе на переднем плане солдаты-большевики сдаются японским бойцам, вооруженным штыками. Муравьев-Амурский родился в Санкт-Петербурге, с 1847 по 1861 год служил генерал-губернатором Восточной Сибири и сыграл важную роль в расширении контроля России над регионом до берегов реки Амур. В 1891 году ему воздвигли памятник. В 1929 году памятник Муравьеву-Амурскому заменили статуей Владимира Ленина, но в 1993 году восстановили. В период с августа 1918 по октябрь 1922 года Императорская армия Японии участвовала в "Сибирской интервенции", попытке, предпринятой союзными державами в Первой мировой войне, оказать поддержку силам белогвардейцев, боровшихся против большевиков во время Гражданской войны в России (1917–1922 гг.). В интервенции, которая началась в августе 1918 года, принимали участие солдаты из девяти стран. США и Великобритания вывели свои войска в 1920 году, а японская армия оставалась на Дальнем Востоке России и в Сибири еще два года. В сражениях участвовали более 70 000 японских военнослужащих. В 1919 году, стремясь поддержать действия японских войск, токийское издательство "Shōbidō Co. Ltd." выпустило серию патриотических литографий под заголовком "Иллюстрация Сибирской войны", на которых были изображены различные сцены из кампании.

    0 0

    Первый бой на границе с Маньчжурией. Японские солдаты наносят поражение вражеской кавалерии
    После победы в битве под Уссурийском японские войска, которые принимали участие в сражениях Гражданской войны в России, преследовали Красную гвардию большевиков в северном направлении вдоль границы Российской империи и китайского региона Маньчжурия, следуя по маршруту Транссибирской железной дороги. На представленной литографии изображен бой между японцами и большевиками вдоль этой линии. Японские войска сражались с большевиками на двух фронтах: от Владивостока до Хабаровска и от Владивостока до Читы через Маньчжурию вдоль Китайско-Восточной железной дороги. В период с августа 1918 по октябрь 1922 года Императорская армия Японии участвовала в "Сибирской интервенции", попытке, предпринятой союзными державами в Первой мировой войне, оказать поддержку силам белогвардейцев, боровшихся против большевиков во время Гражданской войны в России (1917–1922 гг.). В интервенции, которая началась в августе 1918 года, принимали участие солдаты из девяти стран. США и Великобритания вывели свои войска в 1920 году, а японская армия оставалась на Дальнем Востоке России и в Сибири еще два года. В сражениях участвовали более 70 000 японских военнослужащих. В 1919 году, стремясь поддержать действия японских войск, токийское издательство "Shōbidō Co. Ltd." выпустило серию патриотических литографий под заголовком "Иллюстрация Сибирской войны", на которых были изображены различные сцены из кампании.

    0 0

    Четыре всадника Апокалипсиса
    Висенте Бласко Ибаньес (1867–1928 гг.) был писателем, редактором, журналистом и политическим деятелем из Валенсии. В 1888 году он окончил Университет Валенсии и получил диплом юриста, но никогда не работал по этой специальности. В 1887 году Ибаньес вступил в Республиканскую партию и активно занялся политикой. Он основал две газеты, "La Bandera Federal" ("Федеральное знамя"), 1889 год, и "El Pueblo" ("Народ"), 1894 год, в которых выражал свои республиканские идеи и оппозиционные взгляды по отношению к монархии. Кроме того, он был основателем двух издательств, "Sempere" и "Prometeo". В 1890 году Ибаньес был вынужден бежать в Париж, где впервые познакомился с французским натурализмом, оказавшим большое влияние на его работы. В своем первом успешном романе, "La barraca" ("Хутор"), он выступил с осуждением социальной несправедливости в сельских районах Валенсии. Главными чертами его романов являются натурализм, реалистичное описание разнообразной обстановки, отражение традиций, обычаев и региональных особенностей, а также неистовый ритм повествования. Работы Ибаньеса можно объединить в несколько тематических категорий: произведения с типичными валенсийскими чертами, в том числе "Arroz y tartana" ("Бесшабашная жизнь"), "La barraca"и "Entre naranjos" ("В апельсинных садах"); произведения, содержащие социальную критику, такие как "La catedral" ("Толедский собор") и El intruso ("Отцы иезуиты"); психологические романы, например "Sangre y arena" ("Кровь и песок"); и военные романы, из которых наиболее известен "Los cuatro jinetes del Apocalipsis" ("Четыре всадника Апокалипсиса"). Последний в 1918 году был переведен на английский язык и получил широкое международное признание, а в 1919 году стал бестселлером в США. Помимо этого, Ибаньес писал рассказы о путешествиях, основанные на двух десятилетиях его странствий по миру, в том числе "La vuelta al mundo de un novelista" ("Путешествие романиста вокруг света").Бласко Ибаньес умер в 1928 году во Франции. Его тело было перевезено в Валенсию, где его похоронили в 1933 году. В романе "Los cuatro jinetes del Apocalipsis" рассказывается история периода Первой мировой войны, происходящая в 1914 году во Франции.

    Loading...
    0 0

    Лень — бедность, труд — богатство
    Этот плакат, опубликованный в Италии в 1920 году, во время экономического кризиса, начавшегося в стране после Первой мировой войны, объясняет взаимосвязь между стоимостью жизни и производительностью нации. Плакат состоит из двух рисунков: на верхнем изображены пустые весы, мимо которых не спеша идет ленивый рабочий, а на нижнем — полные весы и двое мускулистых рабочих, которые накладывают на них мешки с зерном, шерстью и другими товарами. В левой части рисунка с пустыми весами изображена итальянская лира, падающая в цене по сравнению с тремя главными валютами — долларом США, британским фунтом стерлингов и швейцарским франком. В то же время, лира в левой части рисунка с полными весами изображена растущей в цене по сравнению с теми же валютами. В пояснительном тексте говорится: "Стоимость жизни высока из-за низкого уровня производства в стране. Нехватку товаров приходится компенсировать закупками за рубежом... Народ должен понимать, что только увеличение производства приведет к снижению стоимости жизни...". Период с 1919 по 1920 год, известный как "красное двухлетие", был отмечен политической и экономической нестабильностью в Италии, которая сопровождалась массовой безработицей, дефицитом продовольствия и масштабными забастовками, происходившими по инициативе социалистических и анархических объединений. Плакаты, подобные представленному здесь, создавались по заказу промышленников и государственных властей, чтобы показать, как национальное благосостояние зависит от усердного труда промышленных и сельскохозяйственных рабочих. Революционный период в Италии сменился захватом власти фашистским диктатором Бенито Муссолини в 1922 году, который запретил любые забастовки.

    0 0

    Помогите нам победить!
    Наиболее типичным образцом художественных агитационных материалов, созданных в Италии во время Первой мировой войны, стал плакат, выполненный Акилле Лучано Маузаном (1883‒1952 гг.) для рекламы военного займа банка "Credito Italiano" ("Итальянский кредит"). Как и на плакате британского художника Альфреда Лита с изображением лорда Китченера, указывающего пальцем на зрителя со словами «Ты нужен своей стране!», или на плакате американского художника Джеймса Монтгомери Флэгга с изображением Дяди Сэма, восклицающего «Ты нужен армии США!», на рисунке Маузана изображен человек, в данном случае простой итальянский солдат, указывающий на своих сограждан и призывающий их сделать пожертвование на военные нужды. Плакат Маузана породил множество подражаний, включая представленный здесь плакат художника Ансельмо Барки. Этот плакат был создан для рекламы облигаций военного займа, выпущенных "Коммерческим банком" ("Banca Commerciale"), главным конкурентом "Кредитного банка". На нем тоже изображен обычный солдат, указывающий на зрителя; рисунок сопровождается подписью "Aiutateci a vincere!" ("Помогите нам победить!"). Под заголовком указаны условия займа. В отличие от тщательно продуманного плаката Маузана, работа Барки, по мнению критиков того времени, не достигла своей агитационной цели. Солдат на его плакате изображен с растрепанными волосами и расстегнутым воротником. В то время как образ, созданный Маузаном, производит впечатление спокойствия и уверенности, солдат Барки, кажется, охвачен паникой и отчаянием. До и после войны Барки работал преимущественно художником.

    0 0
  • 02/23/17--08:19: Русский мир
  • Русский мир
    В последний год Первой мировой войны власти Италии и других стран-участниц были глубоко встревожены большевистским переворотом в России и ее выходом из войны. Они опасались, что пораженческие настроения распространятся среди уставшего от войны населения и приведут к ослаблению военных действий. В ответ они применили репрессивные меры против подрывной деятельности сторонников коммунизма и развернули пропагандистскую кампанию с призывом воевать до победного конца. Этот плакат, названный "La Pace Russa" ("Русский мир"), посвящен Брест-Литовскому мирному договору, который был подписан 3 марта 1918 года правительством Советской России и Центральными державами. В обмен на заключение мира русские были вынуждены уступить Германии, Австрии и Турции территории, которые веками входили в состав Российской империи. На плакате изображен привязанный к плугу мужчина, которого заставляют пахать усеянную черепами землю. Ему угрожают штыками немецкие завоеватели, не показанные на плакате. Плакат ясно дает понять, что у итальянского народа есть только два пути: продолжать борьбу или принять невыносимые условия насильственного порабощения. Данный плакат был создан в Бергамо для распространения в "военной зоне", то есть в той части Северной Италии на границе с Австро-Венгрией, где проходила большая часть военных действий при участии Италии. Именно там власти особенно опасались распространения антивоенных настроений под влиянием Русской революции. Этот выразительный рисунок был выполнен итальянским художником Сильвио Каневари (1893‒1931 гг.), наиболее знаменитым благодаря своим скульптурам, созданным в мирное время. Авторству Каневари принадлежит еще один плакат на эту же тему под названием "La Pace Tedesca" ("Германский мир").

    0 0

    Придите и сделайте добровольное пожертвование!
    Гражданское население всех стран, участвовавших в Первой мировой войне, столкнулось с голодом и лишениями. Во всех этих странах произошел спад сельскохозяйственного производства, поскольку крестьяне и фермеры были вынуждены оставить свои поля и отправиться на фронт, а лошади и мулы были конфискованы для военных нужд. В результате блокад и перебоев с поставками сократился импорт удобрений, использовавшихся для внутреннего производства продуктов питания, и сырьевых товаров, в том числе пшеницы. В Италии, которая в то время была все еще крайне бедной, вопрос продовольствия стоял особенно остро. В 1917 году в рабочих районах нескольких крупных городов произошли хлебные бунты. Семьи солдат были особенно подвержены лишениям. Национальные системы социального обеспечения и частное страхование были развиты очень слабо, поэтому основным источником помощи бедным оставалась частная благотворительность. Этот плакат с изображением женщины, предлагающей еду двум детям, рекламирует работу комитета в Турине, организованного для обеспечения семей солдат продуктами питания. Покровителем комитета названа принцесса Летиция Савойская (урожденная Мария Летиция Бонапарт, 1866‒1926 гг.). На плакате указаны адреса четырех распределительных центров в городе; читателей приглашают посетить их и сделать пожертвование на благотворительные нужды. Данный плакат был создан Освальдо Баллерио (1870‒1942 гг.), итальянским мастером масляной живописи и иллюстратором, который особенно знаменит своими прекрасными плакатами на тему путешествий.

    0 0

    ...Подпишись! Итальянский кредит
    Этот плакат, выполненный Акилле Лучано Маузаном (1883‒1952 гг.) для рекламы военного займа банка «Итальянский кредит» (»Credito Italiano»), представляет собой наиболее типичный образец художественных агитационных материалов, созданных в Италии в период Первой мировой войны. Он находится в одном ряду с плакатом Альфреда Лита, на котором изображен лорд Китченер, указывающий на зрителя со словами «Ты нужен своей стране!», и работой Джеймса Монтгомери Флэгга с изображением Дяди Сэма, восклицающего "Ты нужен армии США!". В отличие от аналогичных британских и американских плакатов, на которых для обращения к народу используются образы влиятельных лиц, на плакате Маузана изображен простой итальянский солдат, указывающий на своих сограждан. Такой подход гораздо больше соответствовал молодому итальянскому государству, которое все еще старалось преодолеть региональные и иные различия и сформировать прочную национальную идентичность. Работа Маузана многократно воспроизводилась в различных видах. На его оригинальном плакате изображен солдат в полный рост, участвующий в бою. В правой руке он держит винтовку, а на заднем плане видны силуэты его товарищей. Плакат, представленный здесь, является фрагментом более крупной работы. Фигура солдата, указывающего пальцем левой руки на зрителя, изображена лишь по плечи. На основе этой версии были созданы огромные плакаты площадью 30 квадратных метров, которые были вывешены на фасадах общественных зданий в крупных и малых городах Италии. Маузан родился во Франции, но в 1905 году переехал в Италию, где работал художником-иллюстратором, дизайнером и издателем.

    Loading...
    0 0

    Дай Родине взаймы! Подписка на национальный заем открыта до 1 марта 1916 года
    Италия вступила в Первую мировую войну 23 мая 1915 года, объявив о начале военных действий против Австро-Венгрии. Участие Италии в войне финансировалось главным образом за счет внутренних и международных займов, а также некоторого увеличения налогов. В период с декабря 1914 года по начало 1916 года итальянские власти выпустили три национальных займа, предназначенных для финансирования военных действий. Война не получила в Италии широкой поддержки, поэтому итальянские вкладчики встретили эти займы без особого энтузиазма. Для рекламы итальянских государственных облигаций выпускались плакаты, которые продавались преимущественно в Северной Италии представителям низов среднего класса. На этом плакате 1916 года с рекламой 5‑процентного займа, выпущенного в том году, изображена крылатая фигура Победы, размахивающая мечом и лавровым венком. В течение войны итальянское правительство выпустило пять национальных займов. Этот плакат был создан итальянским художником и иллюстратором Уго Финоцци (1874‒1932 гг.), который является также автором других плакатов и почтовых открыток военных лет. На одном из них, гораздо более мрачном плакате "Cacciali via!" ("Изгоним врагов прочь!"), который был выпущен в поддержку военных займов 1918 года, изображен итальянский солдат с обнаженным кинжалом, защищающий от невидимого оккупанта итальянскую женщину с ребенком.

    0 0

    Все наши сбережения — Родине
    Италия вышла из Первой мировой войны с ослабленной экономикой, характеризующейся массовой безработицей, дефицитом продовольствия, забастовками и государственным долгом. Тяжелые экономические условия, а также разочарование от того, что в обмен на военные потери Италия не получила новые территории в Европе или колонии в Африке, привели к росту популярности фашистов во главе с Бенито Муссолини, который в 1922 году захватил власть в стране. Этот плакат 1920 года призывает итальянцев жертвовать свои сбережения на восстановление родины, вероятно, посредством приобретения итальянских государственных облигаций. На нем изображена огромная копилка, которую поднимают с помощью грузового крана. Внизу видна контурная карта Италии, повернутая к зрителю северной стороной. Плакат выполнен выдающимся итальянским иллюстратором и специалистом по рекламе Плинио Кодоньято (1878–1940 гг.), который после войны работал на итальянскую автомобилестроительную фирму «ФИАТ» и другие итальянские компании и торговые марки, в том числе «Пирелли», «Кампари» и «Чинзано».

    0 0

    ...А теперь вы — подпишитесь!
    На этом итальянском плакате с рекламой военных облигаций, выпущенном в 1918 году в Милане, изображен итальянский солдат на костылях и с ампутированной левой ногой, который призывает читателя подписаться на заем. Образ этого солдата напоминает об Энрико Тоти, который сыграл важную роль в итальянской пропаганде военного и послевоенного времени. Тоти родился в 1882 году в Риме. В возрасте 24 лет, работая на итальянских железных дорогах, он потерял левую ногу. Не желая мириться со своей инвалидностью, в сентябре 1911 года он отправился на велосипеде в путешествие протяженностью 29 000 километров, которое проходило по территории нескольких европейских стран. На следующий год он организовал аналогичное путешествие по Африке, проделав путь на велосипеде из Александрии (Египет) до границы между Египтом и Суданом. Там он был остановлен британскими властями, которые посчитали это путешествие слишком опасным и отправили его обратно в Каир. После вступления Италии в Первую мировую войну Тоти пытался вступить в итальянскую армию, но получил отказ в связи с инвалидностью. Прослужив некоторое время со своим велосипедом на фронтах в качестве гражданского добровольца, он после вмешательства министерства обороны и герцога Аостского наконец получил разрешение вступить в престижный велосипедный батальон берсальеров. Позднее, в августе 1916 года, Тоти был убит в ходе Шестой битвы при Изонцо. По легенде он, лежа при смерти на поле боя, метнул свой костыль во врага. В июне 1922 года король Виктор Эммануил III открыл памятник Энрико Тоти, установленный в парке Вилла Боргезе в Риме. Данный плакат был создан Арольдо Бонцаньи (1887‒1918 гг.), художником и иллюстратором, который был связан с движением итальянских футуристов. Бонцаньи умер в 1918 году в результате пандемии испанского гриппа.

    0 0
  • 02/23/17--08:19: Германский мир
  • Германский мир
    В последний год Первой мировой войны власти Италии и других стран-участниц были глубоко встревожены большевистским переворотом в России и ее выходом из войны. Они опасались, что пораженческие настроения распространятся среди уставшего от войны населения и приведут к ослаблению военных действий. В ответ они применили репрессивные меры против подрывной деятельности сторонников коммунизма и развернули пропагандистскую кампанию с призывом воевать до победного конца. На этом плакате, названном "La Pace Tedesca" ("Германский мир"), изображен огромный немецкий солдат, который, наступая с севера, топчет мужчин и женщин у себя под ногами и давит их чем-то напоминающим деревянный столб, вывороченный из земли. По заголовку плаката стекают нарисованные капли крови. Плакат ясно дает понять, что у итальянского народа есть только два пути: продолжать борьбу или быть уничтоженным. Данный плакат был создан в Бергамо для распространения в "военной зоне", то есть в той части Северной Италии на границе с Австро-Венгрией, где проходила большая часть военных действий при участии Италии. Именно там власти особенно опасались распространения антивоенных настроений под влиянием Русской революции. Этот выразительный рисунок был выполнен итальянским художником Сильвио Каневари (1893‒1931 гг.), наиболее знаменитым благодаря своим скульптурам, созданным в мирное время. Авторству Каневари принадлежит еще один плакат на эту же тему под названием "La Pace Russa" ("Русский мир").

    0 0

    Жертвуйте деньги на победу: победа означает мир
    Этот плакат 1917 года рекламирует облигации военных лет, выпущенные "Итальянским учетным банком" ("Banca Italiana di Sconto"). На плакате изображено большое артиллерийское орудие, утопающее в море золотых монет. Как и на многих других итальянских плакатах, созданных во время Первой мировой войны, орудие повернуто в сторону видимых на горизонте гор. Эти горы символизируют протяженный участок преимущественно гористой местности вдоль границы с Австро-Венгрией, где проходила большая часть сражений, в которых принимали участие итальянские войска. Италия вступила в Первую мировую войну 23 мая 1915 года, объявив о начале военных действий против Австро-Венгрии. Участие Италии в войне финансировалось главным образом за счет внутренних и международных займов, а также некоторого увеличения налогов. В период с декабря 1914 года по начало 1916 года итальянские власти выпустили три национальных займа, предназначенных для финансирования военных действий. Война не получила в Италии широкой поддержки, поэтому итальянские вкладчики встретили эти займы без особого энтузиазма. Для рекламы итальянских государственных облигаций выпускались плакаты, которые продавались преимущественно в Северной Италии представителям низов среднего класса. В 1921 году, на фоне финансового кризиса, разразившегося в стране после войны, "Итальянский учетный банк" обанкротился. Отчасти это было связано с невозвратными займами, которые банк предоставил итальянскому производителю вооружения "Ansaldo". На плакате стоит подпись "Girus", которая является сокращением от имени Джузеппе Руссо (1888–1960 гг.), карикатуриста и иллюстратора, чья долгая профессиональная карьера была связана с различными итальянскими периодическими изданиями, специализировавшимися на юморе и политической сатире.

    Loading...
    0 0

    Они говорят о мире с кинжалом за спиной!
    Этот военный плакат, созданный в 1918 году в Вероне, Северная Италия, был направлен на преодоление усталости от войны и упаднических настроений, охвативших население Италии в конце Первой мировой войны. На нем изображен вражеский солдат, со зловещим видом прячущий за спиной кинжал. В другой руке он держит лист бумаги с надписью: "Слухи о мире". В подписи под рисунком говорится: "Знаем мы вас, австрийские и германские лицемеры и воры! Теперь, когда мы схватили вас за горло, вы хотите, чтобы мы ослабили хватку и вы могли вонзить нам в спину нож! Нет! Пощады не будет! Настоящий мир, мир, который окупит наши жертвы, который станет доказательством того, что наши павшие товарищи не напрасно отдали жизнь, который возвратит нам наши земли и обеспечит торжество свободных народов, придет только с нашей победой!" В этом тексте отражена позиция, которая часто использовалась в итальянской пропаганде в конце войны: победа не за горами, поэтому любые разговоры о мире неправомерны. Подобные обращения были адресованы солдатам на фронте, а также рабочим, прежде всего занятым на предприятиях военной промышленности. Данный плакат подписан художником Борилли, о котором ничего не известно. Он был опубликован фирмой "Мондадори", которая была основана Арнольдо Мондадори в Остилье в 1907 году. Творческая деятельность Мондадори проходила в период Первой мировой войны и была связана главным образом с публикацией таких журналов как "La Tradotta"и "La Ghirba", которые предназначались для итальянских войск на фронте.

    0 0

    Концерт союзников
    Этот итальянский плакат времен Первой мировой войны рекламирует концерт военных оркестров союзных держав, который должен был состояться в римском театре "Августео" в феврале 1918 года. На плакате изображена крылатая фигура Победы, позади которой видны фрагменты флагов Италии, Франции, Великобритании и США. В тексте под рисунком сообщается, что средства от концерта пойдут на финансирование организаций Красного Креста в странах-участницах. В военно-пропагандистских материалах, созданных в Италии в конце 1917 года и в 1918 году, часто подчеркивалась важность союзников и то, что Италия участвовала в войне не в одиночку, а в составе крупного альянса демократических стран, вставших на защиту демократии в мире. Такие материалы были направлены на то, чтобы преодолеть усталость от войны и возможные упаднические настроения среди населения Италии, подчеркивая силу альянса и справедливость позиции союзных держав. Особое значение итальянские пропагандисты придавали союзу с США. Вступив в войну в апреле 1917 года, Соединенные Штаты обеспечили союзным державам приток значительных новых ресурсов. Заявления президента Вудро Вильсона и его обещание создать после войны новый, более справедливый мировой порядок также нашли отклик в сердцах многих итальянцев. Этот плакат был создан Витторио Грасси (1878–1958 гг.), иллюстратором, художником и дизайнером, который в начале своей карьеры сотрудничал с банком "Banca d'Italia". Позднее Грасси стал одним из основателей архитектурного факультета Римского университета. Он создавал чертежи и иллюстрации для авторитетных изданий в области архитектуры, а также разрабатывал дизайн мебели, изделий из стекла и керамики. Помимо этого, Грасси создавал плакаты и эстампы для различных государственных организаций, включая Итальянский государственный совет по туризму и Итальянские железные дроги.

    0 0

    Дневник Джорджа С. Паттона, машинописная копия с комментариями, 1 января – 16 марта 1919 года
    Генерал Джордж С. Паттон (1885‒1945 гг.) получил известность в ходе Второй мировой войны как командующий Третьей армией США. Во время Первой мировой войны он был молодым офицером. В мае 1917 года Паттон отправился во Францию вместе с генералом Джоном Дж. Першингом, командующим Американскими экспедиционными войсками. В это время он служил в звании капитана и занимал должности адъютанта генерала Першинга и коменданта штаб-квартиры. Позднее Паттон был переведен в новый танковый корпус в составе армии США. После того как он получил звание майора, ему было поручено организовать американский танковый центр в Лангре, Франция. В марте 1918 года он был повышен в звании до подполковника и назначен командиром 304‑й танковой бригады. Под его командованием эта бригада приняла участие в Сен-Миельской операции в середине сентября и в Мёз-Аргоннском наступлении, начавшемся 26 сентября. В первый день Мёз-Аргоннского наступления Паттон был ранен и провел оставшуюся часть войны в госпитале. Здесь представлены три тома дневников Паттона, которые начинаются в мае 1917 года с его приготовлений к отправке во Францию и заканчиваются в марте 1919 года его прибытием в Нью-Йоркскую гавань. Каждый том, написанный рукой Паттона, сопровождается машинописной копией текста с комментариями. В записях дневника рассказывается о периоде становления Паттона в качестве одного из выдающихся командующих танковыми войсками в истории, а также раскрываются особенности его сложной и яркой личности. В последней записи военного дневника Паттона, датированной воскресеньем, 16 марта 1919 года, говорится: "В полдень завершена вся работа над докладами. В 15:30 прошли плавучий маяк у Огненного острова. В 18:00 — канал Эмброуз. На борт поднялся капитан Мюррей с инструкциями. Лейтенант Лонгстрет получил отпуск, чтобы повидаться со своей больной матерью (14 дней). Конец отличной войны. Fini".

    0 0

    Дневник Джорджа С. Паттона, машинописная копия с комментариями, 1 января – 31 декабря 1918 года
    Генерал Джордж С. Паттон (1885‒1945 гг.) получил известность в ходе Второй мировой войны как командующий Третьей армией США. Во время Первой мировой войны он был молодым офицером. В мае 1917 года Паттон отправился во Францию вместе с генералом Джоном Дж. Першингом, командующим Американскими экспедиционными войсками. В это время он служил в звании капитана и занимал должности адъютанта генерала Першинга и коменданта штаб-квартиры. Позднее Паттон был переведен в новый танковый корпус в составе армии США. После того как он получил звание майора, ему было поручено организовать американский танковый центр в Лангре, Франция. В марте 1918 года он был повышен в звании до подполковника и назначен командиром 304‑й танковой бригады. Под его командованием эта бригада приняла участие в Сен-Миельской операции в середине сентября и в Мёз-Аргоннском наступлении, начавшемся 26 сентября. В первый день Мёз-Аргоннского наступления Паттон был ранен и провел оставшуюся часть войны в госпитале. Здесь представлены три тома дневников Паттона, которые начинаются в мае 1917 года с его приготовлений к отправке во Францию и заканчиваются в марте 1919 года его прибытием в Нью-Йоркскую гавань. Каждый том, написанный рукой Паттона, сопровождается машинописной копией текста с комментариями. В записях дневника рассказывается о периоде становления Паттона в качестве одного из выдающихся командующих танковыми войсками в истории, а также раскрываются особенности его сложной и яркой личности. В последней записи военного дневника Паттона, датированной воскресеньем, 16 марта 1919 года, говорится: "В полдень завершена вся работа над докладами. В 15:30 прошли плавучий маяк у Огненного острова. В 18:00 — канал Эмброуз. На борт поднялся капитан Мюррей с инструкциями. Лейтенант Лонгстрет получил отпуск, чтобы повидаться со своей больной матерью (14 дней). Конец отличной войны. Fini".

    0 0

    Дневник Джорджа С. Паттона, машинописная копия с комментариями, 18 мая – 31 декабря 1917 года
    Генерал Джордж С. Паттон (1885‒1945 гг.) получил известность в ходе Второй мировой войны как командующий Третьей армией США. Во время Первой мировой войны он был молодым офицером. В мае 1917 года Паттон отправился во Францию вместе с генералом Джоном Дж. Першингом, командующим Американскими экспедиционными войсками. В это время он служил в звании капитана и занимал должности адъютанта генерала Першинга и коменданта штаб-квартиры. Позднее Паттон был переведен в новый танковый корпус в составе армии США. После того как он получил звание майора, ему было поручено организовать американский танковый центр в Лангре, Франция. В марте 1918 года он был повышен в звании до подполковника и назначен командиром 304‑й танковой бригады. Под его командованием эта бригада приняла участие в Сен-Миельской операции в середине сентября и в Мёз-Аргоннском наступлении, начавшемся 26 сентября. В первый день Мёз-Аргоннского наступления Паттон был ранен и провел оставшуюся часть войны в госпитале. Здесь представлены три тома дневников Паттона, которые начинаются в мае 1917 года с его приготовлений к отправке во Францию и заканчиваются в марте 1919 года его прибытием в Нью-Йоркскую гавань. Каждый том, написанный рукой Паттона, сопровождается машинописной копией текста с комментариями. В записях дневника рассказывается о периоде становления Паттона в качестве одного из выдающихся командующих танковыми войсками в истории, а также раскрываются особенности его сложной и яркой личности. В последней записи военного дневника Паттона, датированной воскресеньем, 16 марта 1919 года, говорится: "В полдень завершена вся работа над докладами. В 15:30 прошли плавучий маяк у Огненного острова. В 18:00 — канал Эмброуз. На борт поднялся капитан Мюррей с инструкциями. Лейтенант Лонгстрет получил отпуск, чтобы повидаться со своей больной матерью (14 дней). Конец отличной войны. Fini".

    Loading...

older | 1 | .... | 273 | 274 | (Page 275) | 276 | 277 | .... | 367 | newer


Loading...