Quantcast
Loading...
Are you the publisher? Claim or contact us about this channel


Embed this content in your HTML

Search

Report adult content:

click to rate:

Account: (login)
Loading...

More Channels


Showcase


Channel Catalog


Loading...

Channel Description:

Новые и обновленные объекты Мировой цифровой библиотеки

older | 1 | .... | 35 | 36 | (Page 37) | 38 | 39 | .... | 367 | newer

    0 0

    Женская элегантность: двухнедельный обзор моды, номер 6
    Итальянский журнал моды "Eleganze femminili: rivista quindicinale di mode" ("Женская элегантность: двухнедельный обзор моды") издавался в период с января по май 1911 г. и продавался по подписке в Италии и за границей. Помимо последних модных коллекций известнейших дизайнеров из Парижа, Лондона и Вены в журнале "Eleganze femminili"публиковались рассказы о приемах в высшем свете, а также статьи об этикете, женских увлечениях, искусстве и истории моды на протяжении столетий. Кроме того, читатели могли получить муслиновые или бумажные выкройки моделей, изображенных в журнале. По сути, издание рекламировало себя как "журнал практичной моды, позволяющий любому изготавливать свою собственную одежду". Журнал служит ценным источником информации о тенденциях в одежде, тканях и стилях начала XX века, а также о специализированной терминологии модной индустрии тех лет. Обложку представленного шестого выпуска "Eleganze femminili"украшает Гемма Фарина, актриса, пользовавшаяся большой популярностью не только в Италии, но и в России, Египте и Испании.

    0 0

    Женская элегантность: двухнедельный обзор моды, номер 5
    Итальянский журнал моды "Eleganze femminili: rivista quindicinale di mode" ("Женская элегантность: двухнедельный обзор моды") издавался в период с января по май 1911 г. и продавался по подписке в Италии и за границей. Помимо последних модных коллекций известнейших дизайнеров из Парижа, Лондона и Вены в журнале "Eleganze femminili"публиковались рассказы о приемах в высшем свете, а также статьи об этикете, женских увлечениях, искусстве и истории моды на протяжении столетий. Кроме того, читатели могли получить муслиновые или бумажные выкройки моделей, изображенных в журнале. По сути, издание рекламировало себя как "журнал практичной моды, позволяющий любому изготавливать свою собственную одежду". На первых страницах пятого выпуска "Eleganze femminili"опубликован страстный призыв черпать вдохновение в классической элегантности Древней Греции либо в величавой красоте Рима. Этот призыв был связан с появлением новых фасонов одежды — таких как jupe-culotte (юбка-брюки), — которые многие считали неприличными. На обложке изображено платье от Грасси из Рима.

    0 0

    Женская элегантность: двухнедельный обзор моды, номер 4
    Итальянский журнал моды "Eleganze femminili: rivista quindicinale di mode" ("Женская элегантность: двухнедельный обзор моды") издавался в период с января по май 1911 г. и продавался по подписке в Италии и за границей. Помимо последних модных коллекций известнейших дизайнеров из Парижа, Лондона и Вены в журнале "Eleganze femminili"публиковались рассказы о приемах в высшем свете, а также статьи об этикете, женских увлечениях, искусстве и истории моды на протяжении столетий. Кроме того, читатели могли получить муслиновые или бумажные выкройки моделей, изображенных в журнале. По сути, издание рекламировало себя как "журнал практичной моды, позволяющий любому изготавливать свою собственную одежду". Четвертый выпуск, вышедший в феврале 1911 г., посвящен "Карневале"(итальянскому фестивалю, проходящему накануне Пепельной среды и Великого поста).

    0 0

    Женская элегантность: двухнедельный обзор моды, номер 3
    Итальянский журнал моды "Eleganze femminili: rivista quindicinale di mode" ("Женская элегантность: двухнедельный обзор моды") издавался в период с января по май 1911 г. и продавался по подписке в Италии и за границей. Помимо последних модных коллекций известнейших дизайнеров из Парижа, Лондона и Вены в журнале "Eleganze femminili"публиковались рассказы о приемах в высшем свете, а также статьи об этикете, женских увлечениях, искусстве и истории моды на протяжении столетий. Кроме того, читатели могли получить муслиновые или бумажные выкройки моделей, изображенных в журнале. По сути, издание рекламировало себя как "журнал практичной моды, позволяющий любому изготавливать свою собственную одежду". В третьем выпуске возносится хвала Риму и женской половине его населения, которая, как известно, украшает город своей современностью, прогрессивностью и следованием новейшим модным тенденциям, что определяется как "современность sine qua non". На обложке показана модель в дизайнерском платье от дома моды Амикони.

    0 0

    Женская элегантность: двухнедельный обзор моды, номер 2
    Итальянский журнал моды "Eleganze femminili: rivista quindicinale di mode" ("Женская элегантность: двухнедельный обзор моды") издавался в период с января по май 1911 г. и продавался по подписке в Италии и за границей. Помимо последних модных коллекций известнейших дизайнеров из Парижа, Лондона и Вены в журнале "Eleganze femminili"публиковались рассказы о приемах в высшем свете, а также статьи об этикете, женских увлечениях, искусстве и истории моды на протяжении столетий. Кроме того, читатели могли получить муслиновые или бумажные выкройки моделей, изображенных в журнале. По сути, издание рекламировало себя как "журнал практичной моды, позволяющий любому изготавливать свою собственную одежду". В представленном здесь втором выпуске акцентируется заявленная цель издания и выражается благодарность читателям за теплый прием первого выпуска. Редакторы подчеркивают "практическую направленность" журнала, посвящая его представительницам высшего и среднего класса — "истинным аристократкам, проживающим в крупных городах, а также скромным представительницам буржуазии из провинции". На обложке помещена фотография Эммы Граматики (около 1872–1965 гг.), известной театральной актрисы.

    Loading...
    0 0

    Женская элегантность: двухнедельный обзор моды, номер 1
    Итальянский журнал моды "Eleganze femminili: rivista quindicinale di mode" ("Женская элегантность: двухнедельный обзор моды") издавался в период с января по май 1911 г. и продавался по подписке в Италии и за границей. Помимо последних модных коллекций известнейших дизайнеров из Парижа, Лондона и Вены в журнале "Eleganze femminili"публиковались рассказы о приемах в высшем свете, а также статьи об этикете, женских увлечениях, искусстве и истории моды на протяжении столетий. Кроме того, читатели могли получить муслиновые или бумажные выкройки моделей, изображенных в журнале. По сути, издание рекламировало себя как "журнал практичной моды, позволяющий любому изготавливать свою собственную одежду". Здесь показан первый выпуск, представленный как "первый итальянский журнал, предлагающий своим читателям новейшие творения парижских домов высокой моды на Rue de la Paix".

    0 0

    Топографическиe примечания, касающиеся известных мест путешествия Ее Императорского Величества в Белорусские наместничества
    В этом издании, опубликованном в Санкт-Петербурге в 1780 г. Российской императорской академией наук, описана история и состояние восточнобелорусских земель, которые в мае того года посетила императрица Екатерина (Великая). Данное обстоятельное исследование позволяет получить представление о населенных пунктах Полоцкого и Могилевского наместничеств и составе их населения, в нем также приводится описание замков, дворцов, храмов и монастырей. Описание населенных пунктов Беларуси начинается на странице 38. В книге также содержится информация о населенных пунктах на пути из Санкт-Петербурга в Беларусь, таких как Красное Село, Ямбург, Нарва и Псков. Контроль над белорусскими землями к востоку от Двины и Днепра Россия получила после Первого раздела Польши. В соответствии с дипломатическим соглашением между Россией, Австрией и Пруссией, заключенным в феврале 1772 г., к России от Речи Посполитой перешла часть территории современной Восточной Беларуси. Целью путешествия Екатерины в 1780 г. было изучение своих новых владений и встреча в Могилеве с императором Священной Римской империи Иосифом II.

    0 0
  • 11/15/13--10:15: Небесные беги
  • Небесные беги
    Язеп Дроздович (1888–1954 гг.), многогранная личность в истории белорусской культуры, работал в различных областях искусства: как художник, скульптор, этнограф, археолог и педагог. Он был одним из основоположников национальной исторической живописи, его называли белорусским Леонардо да Винчи и белорусским Циолковским (вслед за российским и советским ученым, пионером космонавтики). Страсть Дроздовича к познанию тайн звездного неба привела его к созданию собственной теории о происхождении планет солнечной системы. Он был известен как художник, однако его интерес к астрономии послужил стимулом к написанию и иллюстрированию представленной популярной книги на эту тему, названной "Небесные беги"и опубликованной в 1931 г.В ней автор рассмотрел вопросы вращения Земли, показал совершенство соотношений колец Сатурна. Впоследствии Дроздович создал ряд рисунков и картин, названия которых, например, "Жизнь на Марсе"и "Жизнь на Луне", отражают его фантазии о внеземной жизни. Его теории не были признаны научным сообществом.

    0 0

    Exlibris'ы А. Тычины
    Анатолий Тычина (1897–1986 гг.) был одним из главных создателей белорусской книжной графики XX столетия, сыгравшим большую роль в становлении национального искусства. С его именем связано развитие таких видов графики, как книжная, станковая, газетно-журнальная, экслибрис. Его работы демонстрируют сочетание выразительных реалистичных форм, контраста цвета и объема, а также неповторимого национального колорита. На территории Беларуси расцвет экслибриса наступил в 20-е годы XX века. "Exlibris'ы А. Тычины"были изданы в 1928 г. благодаря Белорусскому обществу библиофиловтиражом всего 200 экземпляров. В этой книге собрано 16 книжных знаков Тычины в натуральную величину. Иллюстрациям предшествует очерк белорусского историка, этнографа и фольклориста Александра Шлюбского.

    0 0

    Карта Польши: границы провинций и воеводств, 1772 г.
    История картографирования белорусских земель неразрывно связана с историей развития западноевропейской и русской картографии, поскольку территория современной Беларуси входила в состав Великого Княжества Литовского и Речи Посполитой, а с конца XVIII в. находилась в составе Российской империи. Активным собирателем картографических произведений был воевода Иосиф Александр Яблоновский из города Новогрудок (территория современной Беларуси). Под наблюдением и при финансовой поддержке Яблоновского, используя материалы из его коллекции, итальянский картограф Джованни Антонио Рицци-Заннони создал знаменитую "Carte de la Pologne: Divisée par provinces et palatinats et subdivisée par districts, construite d’après quantité d’arpentages d’observations, et de mesures prises sur les lieux" ("Карту Польши с ее провинциями, воеводствами, землями и регионами"). Карта была издана в Париже в виде атласа в 1772 г. Это первая подробная крупномасштабная карта Польши до ее разделов в 1772, 1793 и 1795 гг., охватывающая территории современной Польши, Литвы, Беларуси и западных районов России. Карты гравированы и иллюминированы от руки. Это единственный атлас данного периода, где масштабно и подробно обозначены белорусские земли.

    Loading...
    0 0

    Колумбийские пастухи, клеймящие крупный рогатый скот отрезанием ушей, провинция Касанаре
    На этой акварели Мануэля Марии Паза (1820–1902 гг.) изображены скотоводы, которые клеймят телят, применяя широко распространенный в то время метод. Действие происходит в провинции Касанаре (территория современного департамента Касанаре), Колумбия, расположенной в Лос-Льянос ("равнины"), районе Восточной Колумбии с обширными пастбищами, которые пересекают река Ориноко и ее притоки. Паз родился в Альмагере, провинция Каука. В молодости он вступил в ряды колумбийских вооруженных сил и проявил незаурядные навыки картографа и художника. В 1853 г. он занял должность рисовальщика в Comisión Corográfica (Топографической комиссии), сменив Генри Прайса (1819–1863 гг.). Задача комиссии, начавшей свою работу в 1850 г., заключалась в составлении карт, изучении географии, природных ресурсов, естественной истории, местной культуры и сельского хозяйства в Республике Новая Гранада (территория современной Колумбии и Панамы). Паз работал под руководством Агустина Кодацци (1793–1859 гг.), отважного итальянского географа и инженера, сражавшегося вместе с Симоном Боливаром. В 1853 г., когда Comisión Corográfica предприняла свою четвертую поездку — в провинции Чоко, Буэнавентура, Барбакоас, Тукеррес, Пасто, Попайя и Каука, Паз согласился принять неофициальное участие в экспедиции. Впоследствии он вошел в состав комиссии на сравнительно постоянной основе и фактически проработал там гораздо дольше, чем его предшественники, Прайс и Кармело Фернандес (1809–1887 гг.). В своих письмах тех лет Кодацци нередко выражал обеспокоенность проблемой поиска для комиссии постоянного рисовальщика, способного мириться с тяготами путешествий в отдаленные и не отмеченные на карте регионы Новой Гранады. В 1859 г., после смерти Кодацци, Паз стал одним из сотрудников, принявших участие в рецензировании, доработке и публикации труда Comisión Corográfica, подготовка которого велась с 1850 г. Будучи рисовальщиком, Паз выполнял очень точные акварельные и карандашные наброски, на которых он стремился натуралистично и объективно запечатлеть места и население Колумбии. Эти иллюстрации представляют собой бесценный документальный материал, отражающий историю и культуру Колумбии. Кроме того, они содержали сведения, применимые при составлении карт, что было одной из основных целей работы Comisión Corográfica. В Национальной библиотеке Колумбии сохранилось более 90 иллюстраций Паза.

    0 0

    Вид на Сьерра-Невада-дель-Кокуй, Чита или Гуйкан из Морено, провинция Касанаре
    На этой акварели Мануэля Марии Паза (1820–1902 гг.) изображены горы Сьерра-Невада-дель-Кокуй(также известные как Сьерра-Невада-де-Чита или Сьерра-Невада-де-Гуйкан), вид на которые открывается из города Морено, провинция Касанаре (территория современного департамента Касанаре), Колумбия. Эти пики высотой более 5000 метров образуют высочайшую часть Восточной Кордильеры, самого длинного и широкого из трех хребтов Анд. Паз родился в Альмагере, провинция Каука. В молодости он вступил в ряды колумбийских вооруженных сил и проявил незаурядные навыки картографа и художника. В 1853 г. он занял должность рисовальщика в Comisión Corográfica (Топографической комиссии), сменив Генри Прайса (1819–1863 гг.). Задача комиссии, начавшей свою работу в 1850 г., заключалась в составлении карт, изучении географии, природных ресурсов, естественной истории, местной культуры и сельского хозяйства в Республике Новая Гранада (территория современной Колумбии и Панамы). Паз работал под руководством Агустина Кодацци (1793–1859 гг.), отважного итальянского географа и инженера, сражавшегося вместе с Симоном Боливаром. В 1853 г., когда Comisión Corográfica предприняла свою четвертую поездку — в провинции Чоко, Буэнавентура, Барбакоас, Тукеррес, Пасто, Попайя и Каука, Паз согласился принять неофициальное участие в экспедиции. Впоследствии он вошел в состав комиссии на сравнительно постоянной основе и фактически проработал там гораздо дольше, чем его предшественники, Прайс и Кармело Фернандес (1809–1887 гг.). В своих письмах тех лет Кодацци нередко выражал обеспокоенность проблемой поиска для комиссии постоянного рисовальщика, способного мириться с тяготами путешествий в отдаленные и не отмеченные на карте регионы Новой Гранады. В 1859 г., после смерти Кодацци, Паз стал одним из сотрудников, принявших участие в рецензировании, доработке и публикации труда Comisión Corográfica, подготовка которого велась с 1850 г. Будучи рисовальщиком, Паз выполнял очень точные акварельные и карандашные наброски, на которых он стремился натуралистично и объективно запечатлеть места и население Колумбии. Эти иллюстрации представляют собой бесценный документальный материал, отражающий историю и культуру Колумбии. Кроме того, они содержали сведения, применимые при составлении карт, что было одной из основных целей работы Comisión Corográfica.  В Национальной библиотеке Колумбии сохранилось более 90 иллюстраций Паза.

    0 0

    Индейцы гуахиро, провинция Касанаре
    На этой акварели Мануэля Марии Паза (1820–1902 гг.) изображены индейцы гуахиро в провинции Касанаре (территория современного департамента Касанаре), Колумбия. Восточные районы Колумбии, известные как Лос-Льянос ("равнины"), частью которых является Касанаре, когда-то были густо населены гуахиро. Несмотря на то что численность гуахиро сильно сократилась, они все еще остаются одной из основных коренных этнических групп Колумбии. Паз родился в Альмагере, провинция Каука. В молодости он вступил в ряды колумбийских вооруженных сил и проявил незаурядные навыки картографа и художника. В 1853 г. он занял должность рисовальщика в Comisión Corográfica (Топографической комиссии), сменив Генри Прайса (1819–1863 гг.). Задача комиссии, начавшей свою работу в 1850 г., заключалась в составлении карт, изучении географии, природных ресурсов, естественной истории, местной культуры и сельского хозяйства в Республике Новая Гранада (территория современной Колумбии и Панамы). Паз работал под руководством Агустина Кодацци (1793–1859 гг.), отважного итальянского географа и инженера, сражавшегося вместе с Симоном Боливаром. В 1853 г., когда Comisión Corográfica предприняла свою четвертую поездку — в провинции Чоко, Буэнавентура, Барбакоас, Тукеррес, Пасто, Попайя и Каука, Паз согласился принять неофициальное участие в экспедиции. Впоследствии он вошел в состав комиссии на сравнительно постоянной основе и фактически проработал там гораздо дольше, чем его предшественники, Прайс и Кармело Фернандес (1809–1887 гг.). В своих письмах тех лет Кодацци нередко выражал обеспокоенность проблемой поиска для комиссии постоянного рисовальщика, способного мириться с тяготами путешествий в отдаленные и не отмеченные на карте регионы Новой Гранады. В 1859 г., после смерти Кодацци, Паз стал одним из сотрудников, принявших участие в рецензировании, доработке и публикации труда Comisión Corográfica, подготовка которого велась с 1850 г. Будучи рисовальщиком, Паз выполнял очень точные акварельные и карандашные наброски, на которых он стремился натуралистично и объективно запечатлеть места и население Колумбии. Эти иллюстрации представляют собой бесценный документальный материал, отражающий историю и культуру Колумбии. Кроме того, они содержали сведения, применимые при составлении карт, что было одной из основных целей работы Comisión Corográfica. В Национальной библиотеке Колумбии сохранилось более 90 иллюстраций Паза.

    0 0

    Индианки из племени салива за выпечкой хлеба из маниоки, провинция Касанаре
    На этой акварели Мануэля Марии Паза (1820–1902 гг.) в манере, типичной для автора, изображены женщины из племени салива в провинции Касанаре (территория современного департамента Касанаре), Колумбия, занятые выпечкой хлеба из корня маниоки. Для Паза черты изображаемых людей во многих случаях имели меньшее значение, чем общие характеристики, свойственные этнической или социальной группе. Паз родился в Альмагере, провинция Каука. В молодости он вступил в ряды колумбийских вооруженных сил и проявил незаурядные навыки картографа и художника. В 1853 г. он занял должность рисовальщика в Comisión Corográfica (Топографической комиссии), сменив Генри Прайса (1819–1863 гг.). Задача комиссии, начавшей свою работу в 1850 г., заключалась в составлении карт, изучении географии, природных ресурсов, естественной истории, местной культуры и сельского хозяйства в Республике Новая Гранада (территория современной Колумбии и Панамы). Паз работал под руководством Агустина Кодацци (1793–1859 гг.), отважного итальянского географа и инженера, сражавшегося вместе с Симоном Боливаром. В 1853 г., когда Comisión Corográfica предприняла свою четвертую поездку — в провинции Чоко, Буэнавентура, Барбакоас, Тукеррес, Пасто, Попайя и Каука, Паз согласился принять неофициальное участие в экспедиции. Впоследствии он вошел в состав комиссии на сравнительно постоянной основе и фактически проработал там гораздо дольше, чем его предшественники, Прайс и Кармело Фернандес (1809–1887 гг.). В своих письмах тех лет Кодацци нередко выражал обеспокоенность проблемой поиска для комиссии постоянного рисовальщика, способного мириться с тяготами путешествий в отдаленные и не отмеченные на карте регионы Новой Гранады. В 1859 г., после смерти Кодацци, Паз стал одним из сотрудников, принявших участие в рецензировании, доработке и публикации труда Comisión Corográfica, подготовка которого велась с 1850 г. Будучи рисовальщиком, Паз выполнял очень точные акварельные и карандашные наброски, на которых он стремился натуралистично и объективно запечатлеть места и население Колумбии. Эти иллюстрации представляют собой бесценный документальный материал, отражающий историю и культуру Колумбии. Кроме того, они содержали сведения, применимые при составлении карт, что было одной из основных целей работы Comisión Corográfica. В Национальной библиотеке Колумбии сохранилось более 90 иллюстраций Паза.

    0 0

    Индейская глиняная посуда из Медельина
    На своих акварельных рисунках и набросках Генри Прайс (1819–1863 гг.) нередко изображал изделия, которые использовались в быту коренными жителями Колумбии. Здесь показана индейская глиняная посуда из провинции Медельин. Прайс был британским художником и музыкантом, а также одним из рисовальщиков в составе Comisión Corográfica (Топографической комиссии), органа, в задачи которого входило изучение географии, природных ресурсов, естественной истории, местной культуры и сельского хозяйства в Республике Новая Гранада (территория современной Колумбии и Панамы). Прайс родился в Лондоне, но в подростковом возрасте переехал с семьей в Нью-Йорк. В 1843 г. он женился на Элизе Кастелло Брендон, дочери Дэвида Кастелло Монтефьори (1790–1882 гг.). Прайс и Кастелло, вероятно, познакомились в Нью-Йорке, куда Кастелло, также уроженец Лондона, перевел свою коммерческую деятельность из Кингстона, Ямайка. Генри и Элиза Прайс поселились в Боготе, где Прайс сначала работал бухгалтером в фирме Кастелло. С основанием Sociedad Filarmónica, влиятельного института в обществе Боготы, он сумел установить важные социальные связи, позволившие ему получить должность преподавателя в школе Colegio del Espíritu Santo. Именно там он познакомился с некоторыми будущими членами Comisión Corográfica, в том числе с венесуэльским художником Кармело Фернандесом (1809–1887 гг.), ботаником Хосе Джеронимо Трианой (1828–1890 гг.), юристом и государственным деятелем Сантьяго Пересом Маносалбасом (1830–1900 гг.). В 1852 г. Прайс бы‏л нанят для участия в третьей экспедиции в провинции Марикита, Медельин, Кордова, Антьокия и Каука под руководством Агустина Кодацци (1793–1859 гг.). На многих акварельных рисунках и иллюстрациях Прайса, созданных в 1852–1855 гг., изображены пейзажи Колумбии, люди, их обычаи и художественные изделия. В настоящее время эти работы хранятся в Национальной библиотеке Колумбии (Colección Comisión Corográfica).

    Loading...
    0 0

    Женская элегантность: двухнедельный обзор моды, номер 10
    Итальянский журнал моды "Eleganze femminili: rivista quindicinale di mode" ("Женская элегантность: двухнедельный обзор моды") издавался в период с января по май 1911 г. и продавался по подписке в Италии и за границей. Помимо последних модных коллекций известнейших дизайнеров из Парижа, Лондона и Вены в журнале "Eleganze femminili"публиковались рассказы о приемах в высшем свете, а также статьи об этикете, женских увлечениях, искусстве и истории моды на протяжении столетий. Кроме того, читатели могли получить муслиновые или бумажные выкройки моделей, изображенных в журнале. По сути, издание рекламировало себя как "журнал практичной моды, позволяющий любому изготавливать свою собственную одежду". В этом выпуске вновь рассматриваются всколыхнувшие Европу споры о фасоне jupe-culotte (юбка-брюки), но на сей раз в литературном и историческом контексте. В журнале упоминается статья в "Literary Times", повествующая о Каталине де Эраусо (около 1592–1650 гг.), также известной как "La Monja Alférez" ("монашка-лейтенант"). В юности она бежала из баскского монастыря и, одетая в мужское платье, поступила на службу в испанскую армию, которая в те годы сражалась в Перу и Чили.

    0 0

    Женская элегантность: двухнедельный обзор моды, номер 9
    Итальянский журнал моды "Eleganze femminili: rivista quindicinale di mode" ("Женская элегантность: двухнедельный обзор моды") издавался в период с января по май 1911 г. и продавался по подписке в Италии и за границей. Помимо последних модных коллекций известнейших дизайнеров из Парижа, Лондона и Вены в журнале "Eleganze femminili"публиковались рассказы о приемах в высшем свете, а также статьи об этикете, женских увлечениях, искусстве и истории моды на протяжении столетий. Кроме того, читатели могли получить муслиновые или бумажные выкройки моделей, изображенных в журнале. По сути, издание рекламировало себя как "журнал практичной моды, позволяющий любому изготавливать свою собственную одежду". Обложку этого выпуска украшает повседневнoe платье. На страницах журнала продолжаются начавшиеся еще в прошлом выпуске споры об уместности ношения брюк женщинами. Однако более важной представляется заметка издателя, который напоминает подписчикам о необходимости выплачивать взносы и жалуется на должников. Эта заметка свидетельствует о возникших у журнала финансовых трудностях, в результате которых он прекратил свое существование.

    0 0

    Женская элегантность: двухнедельный обзор моды, номер 8
    Итальянский журнал моды "Eleganze femminili: rivista quindicinale di mode" ("Женская элегантность: двухнедельный обзор моды") издавался в период с января по май 1911 г. и продавался по подписке в Италии и за границей. Помимо последних модных коллекций известнейших дизайнеров из Парижа, Лондона и Вены в журнале "Eleganze femminili"публиковались рассказы о приемах в высшем свете, а также статьи об этикете, женских увлечениях, искусстве и истории моды на протяжении столетий. Кроме того, читатели могли получить муслиновые или бумажные выкройки моделей, изображенных в журнале. По сути, издание рекламировало себя как "журнал практичной моды, позволяющий любому изготавливать свою собственную одежду". В восьмом выпуске "Eleganze femminili"представлен и раскритикован новый предмет женского гардероба — брюки. Как и в случае с другим недавним новшеством, jupe-culotte (юбкой-брюками), брюки не считались достаточно женственной одеждой, и их появление в этом качестве вызывало сильное неодобрение как со стороны мужчин, так и со стороны женщин.

    0 0

    Женская элегантность: двухнедельный обзор моды, номер 7
    Итальянский журнал моды "Eleganze femminili: rivista quindicinale di mode" ("Женская элегантность: двухнедельный обзор моды") издавался в период с января по май 1911 г. и продавался по подписке в Италии и за границей. Помимо последних модных коллекций известнейших дизайнеров из Парижа, Лондона и Вены в журнале "Eleganze femminili"публиковались рассказы о приемах в высшем свете, а также статьи об этикете, женских увлечениях, искусстве и истории моды на протяжении столетий. Кроме того, читатели могли получить муслиновые или бумажные выкройки моделей, изображенных в журнале. По сути, издание рекламировало себя как "журнал практичной моды, позволяющий любому изготавливать свою собственную одежду". В представленном седьмом номере, вышедшем в начале апреля, с энтузиазмом приветствуется новый сезон с его более воздушными фасонами, которые ассоциируются с весной и пробуждением природы. В этом выпуске также приводится целый ряд статей о стиле, известном как jupe-culotte, или юбка-брюки, новом направлении в моде, которое в то время многим казалoсь возмутительным.

    0 0

    Женская элегантность: двухнедельный обзор моды, номер 6
    Итальянский журнал моды "Eleganze femminili: rivista quindicinale di mode" ("Женская элегантность: двухнедельный обзор моды") издавался в период с января по май 1911 г. и продавался по подписке в Италии и за границей. Помимо последних модных коллекций известнейших дизайнеров из Парижа, Лондона и Вены в журнале "Eleganze femminili"публиковались рассказы о приемах в высшем свете, а также статьи об этикете, женских увлечениях, искусстве и истории моды на протяжении столетий. Кроме того, читатели могли получить муслиновые или бумажные выкройки моделей, изображенных в журнале. По сути, издание рекламировало себя как "журнал практичной моды, позволяющий любому изготавливать свою собственную одежду". Журнал служит ценным источником информации о тенденциях в одежде, тканях и стилях начала XX века, а также о специализированной терминологии модной индустрии тех лет. Обложку представленного шестого выпуска "Eleganze femminili"украшает Гемма Фарина, актриса, пользовавшаяся большой популярностью не только в Италии, но и в России, Египте и Испании.

    Loading...

older | 1 | .... | 35 | 36 | (Page 37) | 38 | 39 | .... | 367 | newer


Loading...