Quantcast
Channel: Mировая цифровая библиотека
Mark channel Not-Safe-For-Work? cancel confirm NSFW Votes: (0 votes)
Are you the publisher? Claim or contact us about this channel.
0

Война. Документы фотографического отдела армии. Сборник XIV. Путь раненого солдата

0
0
Война. Документы фотографического отдела армии. Сборник XIV. Путь раненого солдата
В 1916 году фотографический отдел армии Военного министерства Франции опубликовал серию фотографий, отражающих все аспекты участия Франции в Первой мировой войне. Фотоснимки были сгруппированы по темам и опубликованы в виде 20 отдельных выпусков, или сборников. В свою очередь, эти сборники были объединены в два тома. Каждый сборник начинается с краткого предисловия на французском языке. Под снимками расположены подписи на французском языке, а в сопроводительных таблицах приводится их перевод на английский, немецкий, испанский и португальский языки. Снимки выполнены военными фотографами, имена которых не были зафиксированы. Редактором всей серии был французский журналист Виктор-Эжен Ардуэн-Дюмазе (1852–1940 гг.), который получил наибольшую известность как редактор сборника " Voyage en France". Это издание из около 70 томов, опубликованное в период с 1893 по 1907 год, представляло собой туристические путеводители, однако в нем также в мельчайших подробностях описывался экономический порядок в городах и сельских районах Франции в тот период. 1916 год имел исключительное значение для Франции в Первой мировой войне. В этот период на территории страны произошло два крупнейших сражения: битва при Вердене, которая началась 21 февраля и продолжалась до середины декабря, и битва на Сомме, продолжавшаяся с 1 июля до середины ноября. Точное число жертв этих сражений установить невозможно, однако по некоторым подсчетам потери Франции убитыми, ранеными и пленными составили миллион человек. Эти альбомы, опубликованные в целях пропаганды, дают слабое представление о страданиях простого солдата. Большинство разделов не содержат фотографии убитых и раненых (сборник XIV посвящен уходу за ранеными), а окопы показаны опрятными и сухими. Напротив, ущерб, нанесенный французским городам и селам вторгшимися на территорию страны немецкими войсками, показан достаточно подробно.

Война. Документы фотографического отдела армии. Сборник XIII. Верден

0
0
Война. Документы фотографического отдела армии. Сборник XIII. Верден
В 1916 году фотографический отдел армии Военного министерства Франции опубликовал серию фотографий, отражающих все аспекты участия Франции в Первой мировой войне. Фотоснимки были сгруппированы по темам и опубликованы в виде 20 отдельных выпусков, или сборников. В свою очередь, эти сборники были объединены в два тома. Каждый сборник начинается с краткого предисловия на французском языке. Под снимками расположены подписи на французском языке, а в сопроводительных таблицах приводится их перевод на английский, немецкий, испанский и португальский языки. Снимки выполнены военными фотографами, имена которых не были зафиксированы. Редактором всей серии был французский журналист Виктор-Эжен Ардуэн-Дюмазе (1852–1940 гг.), который получил наибольшую известность как редактор сборника " Voyage en France". Это издание из около 70 томов, опубликованное в период с 1893 по 1907 год, представляло собой туристические путеводители, однако в нем также в мельчайших подробностях описывался экономический порядок в городах и сельских районах Франции в тот период. 1916 год имел исключительное значение для Франции в Первой мировой войне. В этот период на территории страны произошло два крупнейших сражения: битва при Вердене, которая началась 21 февраля и продолжалась до середины декабря, и битва на Сомме, продолжавшаяся с 1 июля до середины ноября. Точное число жертв этих сражений установить невозможно, однако по некоторым подсчетам потери Франции убитыми, ранеными и пленными составили миллион человек. Эти альбомы, опубликованные в целях пропаганды, дают слабое представление о страданиях простого солдата. Большинство разделов не содержат фотографии убитых и раненых (сборник XIV посвящен уходу за ранеными), а окопы показаны опрятными и сухими. Напротив, ущерб, нанесенный французским городам и селам вторгшимися на территорию страны немецкими войсками, показан достаточно подробно.

Война. Документы фотографического отдела армии. Сборник XII. От Изера до Северного моря

0
0
Война. Документы фотографического отдела армии. Сборник XII. От Изера до Северного моря
В 1916 году фотографический отдел армии Военного министерства Франции опубликовал серию фотографий, отражающих все аспекты участия Франции в Первой мировой войне. Фотоснимки были сгруппированы по темам и опубликованы в виде 20 отдельных выпусков, или сборников. В свою очередь, эти сборники были объединены в два тома. Каждый сборник начинается с краткого предисловия на французском языке. Под снимками расположены подписи на французском языке, а в сопроводительных таблицах приводится их перевод на английский, немецкий, испанский и португальский языки. Снимки выполнены военными фотографами, имена которых не были зафиксированы. Редактором всей серии был французский журналист Виктор-Эжен Ардуэн-Дюмазе (1852–1940 гг.), который получил наибольшую известность как редактор сборника " Voyage en France". Это издание из около 70 томов, опубликованное в период с 1893 по 1907 год, представляло собой туристические путеводители, однако в нем также в мельчайших подробностях описывался экономический порядок в городах и сельских районах Франции в тот период. 1916 год имел исключительное значение для Франции в Первой мировой войне. В этот период на территории страны произошло два крупнейших сражения: битва при Вердене, которая началась 21 февраля и продолжалась до середины декабря, и битва на Сомме, продолжавшаяся с 1 июля до середины ноября. Точное число жертв этих сражений установить невозможно, однако по некоторым подсчетам потери Франции убитыми, ранеными и пленными составили миллион человек. Эти альбомы, опубликованные в целях пропаганды, дают слабое представление о страданиях простого солдата. Большинство разделов не содержат фотографии убитых и раненых (сборник XIV посвящен уходу за ранеными), а окопы показаны опрятными и сухими. Напротив, ущерб, нанесенный французским городам и селам вторгшимися на территорию страны немецкими войсками, показан достаточно подробно.

Война. Документы фотографического отдела армии. Сборник XI. Военнопленные и трофеи

0
0
Война. Документы фотографического отдела армии. Сборник XI. Военнопленные и трофеи
В 1916 году фотографический отдел армии Военного министерства Франции опубликовал серию фотографий, отражающих все аспекты участия Франции в Первой мировой войне. Фотоснимки были сгруппированы по темам и опубликованы в виде 20 отдельных выпусков, или сборников. В свою очередь, эти сборники были объединены в два тома. Каждый сборник начинается с краткого предисловия на французском языке. Под снимками расположены подписи на французском языке, а в сопроводительных таблицах приводится их перевод на английский, немецкий, испанский и португальский языки. Снимки выполнены военными фотографами, имена которых не были зафиксированы. Редактором всей серии был французский журналист Виктор-Эжен Ардуэн-Дюмазе (1852–1940 гг.), который получил наибольшую известность как редактор сборника " Voyage en France". Это издание из около 70 томов, опубликованное в период с 1893 по 1907 год, представляло собой туристические путеводители, однако в нем также в мельчайших подробностях описывался экономический порядок в городах и сельских районах Франции в тот период. 1916 год имел исключительное значение для Франции в Первой мировой войне. В этот период на территории страны произошло два крупнейших сражения: битва при Вердене, которая началась 21 февраля и продолжалась до середины декабря, и битва на Сомме, продолжавшаяся с 1 июля до середины ноября. Точное число жертв этих сражений установить невозможно, однако по некоторым подсчетам потери Франции убитыми, ранеными и пленными составили миллион человек. Эти альбомы, опубликованные в целях пропаганды, дают слабое представление о страданиях простого солдата. Большинство разделов не содержат фотографии убитых и раненых (сборник XIV посвящен уходу за ранеными), а окопы показаны опрятными и сухими. Напротив, ущерб, нанесенный французским городам и селам вторгшимися на территорию страны немецкими войсками, показан достаточно подробно.

Война. Документы фотографического отдела армии. Сборник VIII. Оружие и боеприпасы

0
0
Война. Документы фотографического отдела армии. Сборник VIII. Оружие и боеприпасы
В 1916 году фотографический отдел армии Военного министерства Франции опубликовал серию фотографий, отражающих все аспекты участия Франции в Первой мировой войне. Фотоснимки были сгруппированы по темам и опубликованы в виде 20 отдельных выпусков, или сборников. В свою очередь, эти сборники были объединены в два тома. Каждый сборник начинается с краткого предисловия на французском языке. Под снимками расположены подписи на французском языке, а в сопроводительных таблицах приводится их перевод на английский, немецкий, испанский и португальский языки. Снимки выполнены военными фотографами, имена которых не были зафиксированы. Редактором всей серии был французский журналист Виктор-Эжен Ардуэн-Дюмазе (1852–1940 гг.), который получил наибольшую известность как редактор сборника " Voyage en France". Это издание из около 70 томов, опубликованное в период с 1893 по 1907 год, представляло собой туристические путеводители, однако в нем также в мельчайших подробностях описывался экономический порядок в городах и сельских районах Франции в тот период. 1916 год имел исключительное значение для Франции в Первой мировой войне. В этот период на территории страны произошло два крупнейших сражения: битва при Вердене, которая началась 21 февраля и продолжалась до середины декабря, и битва на Сомме, продолжавшаяся с 1 июля до середины ноября. Точное число жертв этих сражений установить невозможно, однако по некоторым подсчетам потери Франции убитыми, ранеными и пленными составили миллион человек. Эти альбомы, опубликованные в целях пропаганды, дают слабое представление о страданиях простого солдата. Большинство разделов не содержат фотографии убитых и раненых (сборник XIV посвящен уходу за ранеными), а окопы показаны опрятными и сухими. Напротив, ущерб, нанесенный французским городам и селам вторгшимися на территорию страны немецкими войсками, показан достаточно подробно.

Война. Документы фотографического отдела армии. Сборник XX. Марна

0
0
Война. Документы фотографического отдела армии. Сборник XX. Марна
В 1916 году фотографический отдел армии Военного министерства Франции опубликовал серию фотографий, отражающих все аспекты участия Франции в Первой мировой войне. Фотоснимки были сгруппированы по темам и опубликованы в виде 20 отдельных выпусков, или сборников. В свою очередь, эти сборники были объединены в два тома. Каждый сборник начинается с краткого предисловия на французском языке. Под снимками расположены подписи на французском языке, а в сопроводительных таблицах приводится их перевод на английский, немецкий, испанский и португальский языки. Снимки выполнены военными фотографами, имена которых не были зафиксированы. Редактором всей серии был французский журналист Виктор-Эжен Ардуэн-Дюмазе (1852–1940 гг.), который получил наибольшую известность как редактор сборника " Voyage en France". Это издание из около 70 томов, опубликованное в период с 1893 по 1907 год, представляло собой туристические путеводители, однако в нем также в мельчайших подробностях описывался экономический порядок в городах и сельских районах Франции в тот период. 1916 год имел исключительное значение для Франции в Первой мировой войне. В этот период на территории страны произошло два крупнейших сражения: битва при Вердене, которая началась 21 февраля и продолжалась до середины декабря, и битва на Сомме, продолжавшаяся с 1 июля до середины ноября. Точное число жертв этих сражений установить невозможно, однако по некоторым подсчетам потери Франции убитыми, ранеными и пленными составили миллион человек. Эти альбомы, опубликованные в целях пропаганды, дают слабое представление о страданиях простого солдата. Большинство разделов не содержат фотографии убитых и раненых (сборник XIV посвящен уходу за ранеными), а окопы показаны опрятными и сухими. Напротив, ущерб, нанесенный французским городам и селам вторгшимися на территорию страны немецкими войсками, показан достаточно подробно.

Война. Документы фотографического отдела армии. Сборник XIX. Битва на Сомме

0
0
Война. Документы фотографического отдела армии. Сборник XIX. Битва на Сомме
В 1916 году фотографический отдел армии Военного министерства Франции опубликовал серию фотографий, отражающих все аспекты участия Франции в Первой мировой войне. Фотоснимки были сгруппированы по темам и опубликованы в виде 20 отдельных выпусков, или сборников. В свою очередь, эти сборники были объединены в два тома. Каждый сборник начинается с краткого предисловия на французском языке. Под снимками расположены подписи на французском языке, а в сопроводительных таблицах приводится их перевод на английский, немецкий, испанский и португальский языки. Снимки выполнены военными фотографами, имена которых не были зафиксированы. Редактором всей серии был французский журналист Виктор-Эжен Ардуэн-Дюмазе (1852–1940 гг.), который получил наибольшую известность как редактор сборника " Voyage en France". Это издание из около 70 томов, опубликованное в период с 1893 по 1907 год, представляло собой туристические путеводители, однако в нем также в мельчайших подробностях описывался экономический порядок в городах и сельских районах Франции в тот период. 1916 год имел исключительное значение для Франции в Первой мировой войне. В этот период на территории страны произошло два крупнейших сражения: битва при Вердене, которая началась 21 февраля и продолжалась до середины декабря, и битва на Сомме, продолжавшаяся с 1 июля до середины ноября. Точное число жертв этих сражений установить невозможно, однако по некоторым подсчетам потери Франции убитыми, ранеными и пленными составили миллион человек. Эти альбомы, опубликованные в целях пропаганды, дают слабое представление о страданиях простого солдата. Большинство разделов не содержат фотографии убитых и раненых (сборник XIV посвящен уходу за ранеными), а окопы показаны опрятными и сухими. Напротив, ущерб, нанесенный французским городам и селам вторгшимися на территорию страны немецкими войсками, показан достаточно подробно.

Война. Документы фотографического отдела армии. Сборник XVIII. Колониальные войска

0
0
Война. Документы фотографического отдела армии. Сборник XVIII. Колониальные войска
В 1916 году фотографический отдел армии Военного министерства Франции опубликовал серию фотографий, отражающих все аспекты участия Франции в Первой мировой войне. Фотоснимки были сгруппированы по темам и опубликованы в виде 20 отдельных выпусков, или сборников. В свою очередь, эти сборники были объединены в два тома. Каждый сборник начинается с краткого предисловия на французском языке. Под снимками расположены подписи на французском языке, а в сопроводительных таблицах приводится их перевод на английский, немецкий, испанский и португальский языки. Снимки выполнены военными фотографами, имена которых не были зафиксированы. Редактором всей серии был французский журналист Виктор-Эжен Ардуэн-Дюмазе (1852–1940 гг.), который получил наибольшую известность как редактор сборника " Voyage en France". Это издание из около 70 томов, опубликованное в период с 1893 по 1907 год, представляло собой туристические путеводители, однако в нем также в мельчайших подробностях описывался экономический порядок в городах и сельских районах Франции в тот период. 1916 год имел исключительное значение для Франции в Первой мировой войне. В этот период на территории страны произошло два крупнейших сражения: битва при Вердене, которая началась 21 февраля и продолжалась до середины декабря, и битва на Сомме, продолжавшаяся с 1 июля до середины ноября. Точное число жертв этих сражений установить невозможно, однако по некоторым подсчетам потери Франции убитыми, ранеными и пленными составили миллион человек. Эти альбомы, опубликованные в целях пропаганды, дают слабое представление о страданиях простого солдата. Большинство разделов не содержат фотографии убитых и раненых (сборник XIV посвящен уходу за ранеными), а окопы показаны опрятными и сухими. Напротив, ущерб, нанесенный французским городам и селам вторгшимися на территорию страны немецкими войсками, показан достаточно подробно.

Футуристический манифест желания

0
0
Футуристический манифест желания
В 1912 году французская танцовщица, писательница и художница Анна Жанна Валентина Марианна Деглан де Цессиат-Версель (более известная под псевдонимом Валентина де Сен-Пуан, 1875‒1953 гг.) написала "Manifesto della Donna futurista" ("Манифест женщины-футуриста"). В представленном здесь втором манифесте, который был опубликован в следующем году, она более подробно излагает свой взгляд на женственность и описывает желание как нечто выходящее за рамки понятий морали и главный элемент динамизма жизни. Работа входит в собрание документов футуризма, хранящихся в библиотеке Падуанского университета. Футуризм представлял собой недолго существовавшее художественное движение, которое было основано в 1909 году итальянским писателем Филиппо Томмазо Маринетти (1876‒1944 гг.). Цель футуристов заключалась в том, чтобы отказаться от искусства прошлого и положить начало новой эпохе, в которой будут отвергаться традиции и прославляться перемены, оригинальность и новаторство в культуре и обществе. В первоначальном манифесте футуризма, написанном Маринетти в 1909 году, превозносилась красота машин и недавно изобретенного автомобиля с его скоростью, мощью и динамичностью. Футуристы прославляли насилие и конфликты, призывали к разрушению таких учреждений культуры, как музеи и библиотеки. Помимо прочего, Маринетти основал и издавал журнал "Poesia" ("Поэзия"). За первоначальным манифестом Маринетти последовали манифесты, написанные другими членами футуристического движения и касавшиеся скульптуры, живописи, литературы, архитектуры и прочих областей. В число выдающихся футуристов входили художник и скульптор Умберто Боччони (1882‒1916 гг.); художники Карло Карра (1881‒1966 гг.), Джакомо Балла (1871‒1958 гг.) и Джино Северини (1883‒1966 гг.); художник и композитор Луиджи Руссоло (1885‒1947 гг.); архитектор Антонио Сант-Элиа (1888‒1916 гг.). Некоторые футуристы, в частности, Боччони и Сант-Элиа, были убиты во время Первой мировой войны.

Дополнение к техническому манифесту футуристической литературы

0
0
Дополнение к техническому манифесту футуристической литературы
В своей работе "Supplemento al Manifesto tecnico della Letteratura futurista" ("Дополнение к техническому манифесту футуристической литературы") Филиппо Томмазо Маринетти перешел от изложения теоретических принципов к описанию поэтики parole in libertà ("слов на свободе"), нового поэтического стиля, свободного от общепринятых требований к традиционному строению стихотворного текста и соблюдению грамматических норм. Работа входит в собрание документов футуризма, хранящихся в библиотеке Падуанского университета. Футуризм представлял собой недолго существовавшее художественное движение, которое было основано в 1909 году итальянским писателем Филиппо Томмазо Маринетти (1876‒1944 гг.). Цель футуристов заключалась в том, чтобы отказаться от искусства прошлого и положить начало новой эпохе, в которой будут отвергаться традиции и прославляться перемены, оригинальность и новаторство в культуре и обществе. В первоначальном манифесте футуризма, написанном Маринетти в 1909 году, превозносилась красота машин и недавно изобретенного автомобиля с его скоростью, мощью и динамичностью. Футуристы прославляли насилие и конфликты, призывали к разрушению таких учреждений культуры, как музеи и библиотеки. Помимо прочего, Маринетти основал и издавал журнал "Poesia" ("Поэзия"). За первоначальным манифестом Маринетти последовали манифесты, написанные другими членами футуристического движения и касавшиеся скульптуры, живописи, литературы, архитектуры и прочих областей. В число выдающихся футуристов входили художник и скульптор Умберто Боччони (1882‒1916 гг.); художники Карло Карра (1881‒1966 гг.), Джакомо Балла (1871‒1958 гг.) и Джино Северини (1883‒1966 гг.); художник и композитор Луиджи Руссоло (1885‒1947 гг.); архитектор Антонио Сант-Элиа (1888‒1916 гг.). Некоторые футуристы, в частности, Боччони и Сант-Элиа, были убиты во время Первой мировой войны.

Футуристическая живопись в Бельгии

0
0
Футуристическая живопись в Бельгии
Статья "La Peinture futuriste en Belgique" / "La Pittura futurista nel Belgio" ("Футуристическая живопись в Бельгии"), которую написал бельгийский критик Рей Нист, впервые была опубликована в представленной двуязычной версии в журнале "La Belgique artistique et littéraire" ("Художественная и литературная Бельгия"). Нист дает положительную оценку футуристическому стилю, хотя и с некоторыми оговорками. Текст входит в собрание документов футуризма, хранящихся в библиотеке Падуанского университета. Футуризм представлял собой недолго существовавшее художественное движение, которое было основано в 1909 году итальянским писателем Филиппо Томмазо Маринетти (1876‒1944 гг.). Цель футуристов заключалась в том, чтобы отказаться от искусства прошлого и положить начало новой эпохе, в которой будут отвергаться традиции и прославляться перемены, оригинальность и новаторство в культуре и обществе. В первоначальном манифесте футуризма, написанном Маринетти в 1909 году, превозносилась красота машин и недавно изобретенного автомобиля с его скоростью, мощью и динамичностью. Футуристы прославляли насилие и конфликты, призывали к разрушению таких учреждений культуры, как музеи и библиотеки. Помимо прочего, Маринетти основал и издавал журнал "Poesia" ("Поэзия"). За первоначальным манифестом Маринетти последовали манифесты, написанные другими членами футуристического движения и касавшиеся скульптуры, живописи, литературы, архитектуры и прочих областей. В число выдающихся футуристов входили художник и скульптор Умберто Боччони (1882‒1916 гг.); художники Карло Карра (1881‒1966 гг.), Джакомо Балла (1871‒1958 гг.) и Джино Северини (1883‒1966 гг.); художник и композитор Луиджи Руссоло (1885‒1947 гг.); архитектор Антонио Сант-Элиа (1888‒1916 гг.). Некоторые футуристы, в частности, Боччони и Сант-Элиа, были убиты во время Первой мировой войны.

Футуризм и философия

0
0
Футуризм и философия
Статья "Le Futurisme et la Philosophie" / "Il Futurismo e la Filosofia" ("Футуризм и философия") в представленной двуязычной версии впервые была опубликована в июле 1912 года в журнале "La Belgique artistique et littéraire" ("Художественная и литературная Бельгия"). В этой статье, написанной бельгийским критиком Огюстом Жоли, рассматривается связь между футуризмом и идеями знаменитого французского философа Анри Бергсона (1859–1941 гг.). Работа входит в собрание документов футуризма, хранящихся в библиотеке Падуанского университета. Футуризм представлял собой недолго существовавшее художественное движение, которое было основано в 1909 году итальянским писателем Филиппо Томмазо Маринетти (1876‒1944 гг.). Цель футуристов заключалась в том, чтобы отказаться от искусства прошлого и положить начало новой эпохе, в которой будут отвергаться традиции и прославляться перемены, оригинальность и новаторство в культуре и обществе. В первоначальном манифесте футуризма, написанном Маринетти в 1909 году, превозносилась красота машин и недавно изобретенного автомобиля с его скоростью, мощью и динамичностью. Футуристы прославляли насилие и конфликты, призывали к разрушению таких учреждений культуры, как музеи и библиотеки. Помимо прочего, Маринетти основал и издавал журнал "Poesia" ("Поэзия"). За первоначальным манифестом Маринетти последовали манифесты, написанные другими членами футуристического движения и касавшиеся скульптуры, живописи, литературы, архитектуры и прочих областей. В число выдающихся футуристов входили художник и скульптор Умберто Боччони (1882‒1916 гг.); художники Карло Карра (1881‒1966 гг.), Джакомо Балла (1871‒1958 гг.) и Джино Северини (1883‒1966 гг.); художник и композитор Луиджи Руссоло (1885‒1947 гг.); архитектор Антонио Сант-Элиа (1888‒1916 гг.). Некоторые футуристы, в частности, Боччони и Сант-Элиа, были убиты во время Первой мировой войны.

Футуристическая антитрадиция. Манифест = синтез

0
0
Футуристическая антитрадиция. Манифест = синтез
Гийом Аполлинер не был футуристом, однако он непродолжительное время поддерживал связь с движением футуристов, главным образом потому, что необычное графическое оформление его стихотворений отражало концепцию "слов на свободе" и, как казалось, освобождало язык в соответствии с принципами, изложенными футуристами. Его сотрудничество с футуристами завершилось из-за личных разногласий. Аполлинер участвовал в Первой мировой войне и в 1916 году был ранен. Окончательно он так и не выздоровел и в ноябре 1918 года, за два дня до перемирия, умер от гриппа. Данный текст входит в собрание документов футуризма, хранящихся в библиотеке Падуанского университета. Футуризм представлял собой недолго существовавшее художественное движение, которое было основано в 1909 году итальянским писателем Филиппо Томмазо Маринетти (1876‒1944 гг.). Цель футуристов заключалась в том, чтобы отказаться от искусства прошлого и положить начало новой эпохе, в которой будут отвергаться традиции и прославляться перемены, оригинальность и новаторство в культуре и обществе. В первоначальном манифесте футуризма, написанном Маринетти в 1909 году, превозносилась красота машин и недавно изобретенного автомобиля с его скоростью, мощью и динамичностью. Футуристы прославляли насилие и конфликты, призывали к разрушению таких учреждений культуры, как музеи и библиотеки. Помимо прочего, Маринетти основал и издавал журнал "Poesia" ("Поэзия"). За первоначальным манифестом Маринетти последовали манифесты, написанные другими членами футуристического движения и касавшиеся скульптуры, живописи, литературы, архитектуры и прочих областей. В число выдающихся футуристов входили художник и скульптор Умберто Боччони (1882‒1916 гг.); художники Карло Карра (1881‒1966 гг.), Джакомо Балла (1871‒1958 гг.) и Джино Северини (1883‒1966 гг.); художник и композитор Луиджи Руссоло (1885‒1947 гг.); архитектор Антонио Сант-Элиа (1888‒1916 гг.). Некоторые футуристы, в частности, Боччони и Сант-Элиа, были убиты во время Первой мировой войны.

Воображение без строк и слова на свободе. Манифест футуризма

0
0
Воображение без строк и слова на свободе. Манифест футуризма
В данной статье "L'immaginazione senza fili e le parole in libertà. Manifesto futurista" ("Воображение без строк и слова на свободе. Манифест футуризма"), опубликованной 11 мая 1913 года, Филиппо Томмазо Маринетти развивает мысли, которые он изложил в своем первоначальном манифесте футуризма. Маринетти описывает влияние, которое оказывают на людей великие научные открытия и технические достижения, такие как современные транспортные средства и печатный станок. Он считает свободный стих старомодным и заявляет, что слова необходимо освободить от синтаксической и грамматической структуры, создав parole in libertà, или "слова на свободе". Текст входит в собрание документов футуризма, хранящихся в библиотеке Падуанского университета. Футуризм представлял собой недолго существовавшее художественное движение, которое было основано в 1909 году итальянским писателем Филиппо Томмазо Маринетти (1876‒1944 гг.). Цель футуристов заключалась в том, чтобы отказаться от искусства прошлого и положить начало новой эпохе, в которой будут отвергаться традиции и прославляться перемены, оригинальность и новаторство в культуре и обществе. В первоначальном манифесте футуризма, написанном Маринетти в 1909 году, превозносилась красота машин и недавно изобретенного автомобиля с его скоростью, мощью и динамичностью. Футуристы прославляли насилие и конфликты, призывали к разрушению таких учреждений культуры, как музеи и библиотеки. Помимо прочего, Маринетти основал и издавал журнал "Poesia" ("Поэзия"). За первоначальным манифестом Маринетти последовали манифесты, написанные другими членами футуристического движения и касавшиеся скульптуры, живописи, литературы, архитектуры и прочих областей. В число выдающихся футуристов входили художник и скульптор Умберто Боччони (1882‒1916 гг.); художники Карло Карра (1881‒1966 гг.), Джакомо Балла (1871‒1958 гг.) и Джино Северини (1883‒1966 гг.); художник и композитор Луиджи Руссоло (1885‒1947 гг.); архитектор Антонио Сант-Элиа (1888‒1916 гг.). Некоторые футуристы, в частности, Боччони и Сант-Элиа, были убиты во время Первой мировой войны.

Искусство шумов. Манифест футуризма

0
0
Искусство шумов. Манифест футуризма
Манифест "L'arte dei rumori" ("Искусство шумов") выполнен в форме письма, написанного 11 марта 1913 года художником и изготовителем музыкальных инструментов Луиджи Руссоло музыканту Франческо Балилле Прателле. Руссоло сосредоточил внимание на шумах как на главном элементе музыкальной поэтики футуризма и придумал новые музыкальные инструменты под названием intonarumori (шумогенераторы, или инструменты, производящие шумы). Он утверждал, что "необходимо выйти на пределы узкого круга чистых звуков и освоить бесконечное многообразие «шумозвуков»". Текст входит в собрание документов футуризма, хранящихся в библиотеке Падуанского университета. Футуризм представлял собой недолго существовавшее художественное движение, которое было основано в 1909 году итальянским писателем Филиппо Томмазо Маринетти (1876‒1944 гг.). Цель футуристов заключалась в том, чтобы отказаться от искусства прошлого и положить начало новой эпохе, в которой будут отвергаться традиции и прославляться перемены, оригинальность и новаторство в культуре и обществе. В первоначальном манифесте футуризма, написанном Маринетти в 1909 году, превозносилась красота машин и недавно изобретенного автомобиля с его скоростью, мощью и динамичностью. Футуристы прославляли насилие и конфликты, призывали к разрушению таких учреждений культуры, как музеи и библиотеки. Помимо прочего, Маринетти основал и издавал журнал "Poesia" ("Поэзия"). За первоначальным манифестом Маринетти последовали манифесты, написанные другими членами футуристического движения и касавшиеся скульптуры, живописи, литературы, архитектуры и прочих областей. В число выдающихся футуристов входили художник и скульптор Умберто Боччони (1882‒1916 гг.); художники Карло Карра (1881‒1966 гг.), Джакомо Балла (1871‒1958 гг.) и Джино Северини (1883‒1966 гг.); художник и композитор Луиджи Руссоло (1885‒1947 гг.); архитектор Антонио Сант-Элиа (1888‒1916 гг.). Некоторые футуристы, в частности, Боччони и Сант-Элиа, были убиты во время Первой мировой войны.

Против Рима и против Бенедетто Кроче. Речь, произнесенная Джованни Папини на собрании футуристов в театре Костанци 21 февраля 1913 года

0
0
Против Рима и против Бенедетто Кроче. Речь, произнесенная Джованни Папини на собрании футуристов в театре Костанци 21 февраля 1913 года
Этот текст речи, произнесенной в римском театре Костанци, относится к началу периода, когда поэт и журналист Джованни Папини издавал литературный журнал "Lacerba". Речь представляет собой свидетельство недолгой приверженности Папини идеям футуризма, до разрыва с движением и его основателем. Бенедетто Кроче был консервативным философом-моралистом и литературным критиком, с презрением относившимся к футуристам. Текст входит в собрание документов футуризма, хранящихся в библиотеке Падуанского университета. Футуризм представлял собой недолго существовавшее художественное движение, которое было основано в 1909 году итальянским писателем Филиппо Томмазо Маринетти (1876‒1944 гг.). Цель футуристов заключалась в том, чтобы отказаться от искусства прошлого и положить начало новой эпохе, в которой будут отвергаться традиции и прославляться перемены, оригинальность и новаторство в культуре и обществе. В первоначальном манифесте футуризма, написанном Маринетти в 1909 году, превозносилась красота машин и недавно изобретенного автомобиля с его скоростью, мощью и динамичностью. Футуристы прославляли насилие и конфликты, призывали к разрушению таких учреждений культуры, как музеи и библиотеки. Помимо прочего, Маринетти основал и издавал журнал "Poesia" ("Поэзия"). За первоначальным манифестом Маринетти последовали манифесты, написанные другими членами футуристического движения и касавшиеся скульптуры, живописи, литературы, архитектуры и прочих областей. В число выдающихся футуристов входили художник и скульптор Умберто Боччони (1882‒1916 гг.); художники Карло Карра (1881‒1966 гг.), Джакомо Балла (1871‒1958 гг.) и Джино Северини (1883‒1966 гг.); художник и композитор Луиджи Руссоло (1885‒1947 гг.); архитектор Антонио Сант-Элиа (1888‒1916 гг.). Некоторые футуристы, в частности, Боччони и Сант-Элиа, были убиты во время Первой мировой войны.

Манифест художников-футуристов

0
0
Манифест художников-футуристов
"Manifesto dei Pittori futuristi" ("Манифест художников-футуристов"), опубликованный в 1910 году, считается официальным основополагающим документом о создании футуристической живописи. Подписавшие этот манифест приняли программу, представленную годом ранее в работе "Fondazione e manifesto del futurismo" ("Обоснование и манифест футуризма"). Футуризм представлял собой недолго существовавшее художественное движение, которое было основано в 1909 году итальянским писателем Филиппо Томмазо Маринетти (1876‒1944 гг.). Цель футуристов заключалась в том, чтобы отказаться от искусства прошлого и положить начало новой эпохе, в которой будут отвергаться традиции и прославляться перемены, оригинальность и новаторство в культуре и обществе. В первоначальном манифесте футуризма, написанном Маринетти в 1909 году, превозносилась красота машин и недавно изобретенного автомобиля с его скоростью, мощью и динамичностью. Футуристы прославляли насилие и конфликты, призывали к разрушению таких учреждений культуры, как музеи и библиотеки. Помимо прочего, Маринетти основал и издавал журнал "Poesia" ("Поэзия"). За первоначальным манифестом Маринетти последовали манифесты, написанные другими членами футуристического движения и касавшиеся скульптуры, живописи, литературы, архитектуры и прочих областей. В число выдающихся футуристов входили художник и скульптор Умберто Боччони (1882‒1916 гг.); художники Карло Карра (1881‒1966 гг.), Джакомо Балла (1871‒1958 гг.) и Джино Северини (1883‒1966 гг.); художник и композитор Луиджи Руссоло (1885‒1947 гг.); архитектор Антонио Сант-Элиа (1888‒1916 гг.). Некоторые футуристы, в частности, Боччони и Сант-Элиа, были убиты во время Первой мировой войны.

Обоснование и манифест футуризма

0
0
Обоснование и манифест футуризма
"Fondazione e manifesto del futurismo" ("Обоснование и манифест футуризма") представляет собой основополагающий документ футуристического движения, впервые опубликованный в парижской газете "Le Figaro" 20 февраля 1909 года. Здесь показано итальянское переиздание 1909 года из собрания документов футуризма, хранящихся в библиотеке Падуанского университета. Футуризм представлял собой недолго существовавшее художественное движение, которое было основано в 1909 году итальянским писателем Филиппо Томмазо Маринетти (1876‒1944 гг.). Цель футуристов заключалась в том, чтобы отказаться от искусства прошлого и положить начало новой эпохе, в которой будут отвергаться традиции и прославляться перемены, оригинальность и новаторство в культуре и обществе. В первоначальном манифесте футуризма, написанном Маринетти в 1909 году, превозносилась красота машин и недавно изобретенного автомобиля с его скоростью, мощью и динамичностью. Футуристы прославляли насилие и конфликты, призывали к разрушению таких учреждений культуры, как музеи и библиотеки. Помимо прочего, Маринетти основал и издавал журнал "Poesia" ("Поэзия"). За первоначальным манифестом Маринетти последовали манифесты, написанные другими членами футуристического движения и касавшиеся скульптуры, живописи, литературы, архитектуры и прочих областей. В число выдающихся футуристов входили художник и скульптор Умберто Боччони (1882‒1916 гг.); художники Карло Карра (1881‒1966 гг.), Джакомо Балла (1871‒1958 гг.) и Джино Северини (1883‒1966 гг.); художник и композитор Луиджи Руссоло (1885‒1947 гг.); архитектор Антонио Сант-Элиа (1888‒1916 гг.). Некоторые футуристы, в частности, Боччони и Сант-Элиа, были убиты во время Первой мировой войны.

Эксплуататоры футуризма

0
0
Эксплуататоры футуризма
Итальянский футурист Филиппо Томмазо Маринетти считал фильм Альдо Молинари "Mondo Baldoria" ("Мир-кутеж"), вышедший в 1914 году, незаконной попыткой выразить дух футуризма. В представленной здесь статье Маринетти обрушился на фильм с критикой, назвав его актом эксплуатации. Он также полагал, что другой фильм, "Il controdolore" ("Противоболь") Альдо Палаццески, недопустимым образом создан на основе идей футуризма. На второй странице представлена заметка профессора Соттиля, касающаяся футуристических работ, которые Соттиль передал в дар Болонской библиотеке. Заметка не связана со статьей Маринетти. Оба документа входят в собрание документов футуризма, хранящихся в библиотеке Падуанского университета. Футуризм представлял собой недолго существовавшее художественное движение, которое было основано в 1909 году итальянским писателем Филиппо Томмазо Маринетти (1876‒1944 гг.). Цель футуристов заключалась в том, чтобы отказаться от искусства прошлого и положить начало новой эпохе, в которой будут отвергаться традиции и прославляться перемены, оригинальность и новаторство в культуре и обществе. В первоначальном манифесте футуризма, написанном Маринетти в 1909 году, превозносилась красота машин и недавно изобретенного автомобиля с его скоростью, мощью и динамичностью. Футуристы прославляли насилие и конфликты, призывали к разрушению таких учреждений культуры, как музеи и библиотеки. Помимо прочего, Маринетти основал и издавал журнал "Poesia" ("Поэзия"). За первоначальным манифестом Маринетти последовали манифесты, написанные другими членами футуристического движения и касавшиеся скульптуры, живописи, литературы, архитектуры и прочих областей. В число выдающихся футуристов входили художник и скульптор Умберто Боччони (1882‒1916 гг.); художники Карло Карра (1881‒1966 гг.), Джакомо Балла (1871‒1958 гг.) и Джино Северини (1883‒1966 гг.); художник и композитор Луиджи Руссоло (1885‒1947 гг.); архитектор Антонио Сант-Элиа (1888‒1916 гг.). Некоторые футуристы, в частности, Боччони и Сант-Элиа, были убиты во время Первой мировой войны.

Маринетти в России

0
0
Маринетти в России
В этой вырезке из триестской газеты "Piccolo"с восторгом сообщается о серии лекций, которые Филиппо Томмазо Маринетти прочитал в 1914 году в Москве и Санкт-Петербурге. У итальянских и русских футуристов были общие взгляды и точки притяжения, но два движения быстро разошлись. Русский футуризм отличался большей гибкостью и в то же время более тесными связями с традициями, чем его итальянский прототип. Газетная вырезка входит в собрание документов футуризма, хранящихся в библиотеке Падуанского университета. Футуризм представлял собой недолго существовавшее художественное движение, которое было основано в 1909 году итальянским писателем Филиппо Томмазо Маринетти (1876‒1944 гг.). Цель футуристов заключалась в том, чтобы отказаться от искусства прошлого и положить начало новой эпохе, в которой будут отвергаться традиции и прославляться перемены, оригинальность и новаторство в культуре и обществе. В первоначальном манифесте футуризма, написанном Маринетти в 1909 году, превозносилась красота машин и недавно изобретенного автомобиля с его скоростью, мощью и динамичностью. Футуристы прославляли насилие и конфликты, призывали к разрушению таких учреждений культуры, как музеи и библиотеки. Помимо прочего, Маринетти основал и издавал журнал "Poesia" ("Поэзия"). За первоначальным манифестом Маринетти последовали манифесты, написанные другими членами футуристического движения и касавшиеся скульптуры, живописи, литературы, архитектуры и прочих областей. В число выдающихся футуристов входили художник и скульптор Умберто Боччони (1882‒1916 гг.); художники Карло Карра (1881‒1966 гг.), Джакомо Балла (1871‒1958 гг.) и Джино Северини (1883‒1966 гг.); художник и композитор Луиджи Руссоло (1885‒1947 гг.); архитектор Антонио Сант-Элиа (1888‒1916 гг.). Некоторые футуристы, в частности, Боччони и Сант-Элиа, были убиты во время Первой мировой войны.