Quantcast
Channel: Mировая цифровая библиотека
Mark channel Not-Safe-For-Work? cancel confirm NSFW Votes: (0 votes)
Are you the publisher? Claim or contact us about this channel.
0

Чилзина, или Сорок ступеней

0
0
Чилзина, или Сорок ступеней
Эта фотография Чилзины и лестницы "Сорок ступеней" входит в альбом редких исторических фотоснимков, на которых изображены люди и места, связанные со Второй англо-афганской войной. Чилзина представляет собой высеченное в скале помещение, которое было частью старой крепости Кандагар, построенной в начале XVI века Захиром ад-дином Мухаммедом Бабуром, первым императором Великих Монголов (1483–1530 гг.). Внутри этого помещения, возле верхней точки лестницы из сорока ступеней, имеются надписи на персидском языке, в подробностях описывающие завоевания Бабура в Индии и в других частях Азии. В 1881 году у подножия этой лестницы произошло сражение между войсками эмира Абдуррахман-хана и его двоюродного брата Аюб-хана. В центре фотографии, над продавцом сухофруктов, сидящим с двумя другими людьми, видны руины старой крепости, разрушенной в 1738 году. Вторая англо-афганская война началась в ноябре 1878 года, когда Великобритания, опасаясь, как ей казалось, растущего влияния России в Афганистане, вторглась в эту страну с территории Британской Индии. Первый этап войны закончился в мае 1879 года подписанием Гандамакского договора, позволившего афганцам сохранить внутренний суверенитет, однако заставившего их уступить контроль над внешней политикой своей страны британцам. Военные действия возобновились в сентябре 1879 года, после антибританского восстания в Кабуле, и окончательно завершились в сентябре 1880 года решающей битвой за Кандагар. Данный альбом включает портреты британских и афганских лидеров и военнослужащих, фотографии простых афганских людей, изображения британских военных лагерей, военных действий, строений, пейзажей, крупных и небольших городов. Все изображенные на фотоснимках места находятся на территории современных Афганистана или Пакистана (в то время бывших частью Британской Индии). Около трети представленных в альбоме фотографий выполнены Джоном Берком (около 1843–1900 гг.), другая треть — сэром Бенджамином Симпсоном (1831–1923 гг.), а оставшаяся часть — несколькими другими фотографами. Авторы некоторых фотоснимков неизвестны. Возможно, что составителем альбома был один из членов британского правительства в Индии, однако это предположение не подтверждено. Каким образом альбом попал в Библиотеку Конгресса, неизвестно.

Ворота Дуррани

0
0
Ворота Дуррани
Эта фотография Ворот Дуррани в Кандагаре входит в альбом редких исторических фотоснимков, на которых изображены люди и места, связанные со Второй англо-афганской войной. Став в 1747 году правителем Афганской империи, Ахмад-шах Дуррани сделал Кандагар своей столицей. На заднем плане в центральной части снимка видны тяжелые деревянные створки ворот, являющихся одним из входов в крепость Кандагар. На страже возле ворот стоят караульные в тропических шлемах и наблюдают сцену, которая включает только что появившихся из ворот верблюдов с погонщиками, обычных горожан, видимых на переднем плане, и мальчика, присматривающего за овцой. Вероятнее всего, снимок был сделан в период британской оккупации Кандагара, продолжавшейся с сентября 1880 по апрель 1881 года. Вторая англо-афганская война началась в ноябре 1878 года, когда Великобритания, опасаясь, как ей казалось, растущего влияния России в Афганистане, вторглась в эту страну с территории Британской Индии. Первый этап войны закончился в мае 1879 года подписанием Гандамакского договора, позволившего афганцам сохранить внутренний суверенитет, однако заставившего их уступить контроль над внешней политикой своей страны британцам. Военные действия возобновились в сентябре 1879 года, после антибританского восстания в Кабуле, и окончательно завершились в сентябре 1880 года решающей битвой за Кандагар. Данный альбом включает портреты британских и афганских лидеров и военнослужащих, фотографии простых афганских людей, изображения британских военных лагерей, военных действий, строений, пейзажей, крупных и небольших городов. Все изображенные на фотоснимках места находятся на территории современных Афганистана или Пакистана (в то время бывших частью Британской Индии). Около трети представленных в альбоме фотографий выполнены Джоном Берком (около 1843–1900 гг.), другая треть — сэром Бенджамином Симпсоном (1831–1923 гг.), а оставшаяся часть — несколькими другими фотографами. Авторы некоторых фотоснимков неизвестны. Возможно, что составителем альбома был один из членов британского правительства в Индии, однако это предположение не подтверждено. Каким образом альбом попал в Библиотеку Конгресса, неизвестно.

Афганистан, 1879–1880 годы

0
0
Афганистан, 1879–1880 годы
Издание "Афганистан, 1879–1880 годы"представляет собой альбом редких исторических фотоснимков, на которых изображены люди и места, связанные со Второй англо-афганской войной (1878–1880 гг.). Эта война началась в ноябре 1878 года, когда Великобритания, опасаясь, как ей казалось, растущего влияния России в Афганистане, вторглась в эту страну с территории Британской Индии. Первый этап войны закончился в мае 1879 года подписанием Гандамакского договора, позволившего афганцам сохранить внутренний суверенитет, однако заставившего их уступить контроль над внешней политикой своей страны британцам. Военные действия возобновились в сентябре 1879 года, после антибританского восстания в Кабуле, и окончательно завершились в сентябре 1880 года решающей битвой за Кандагар. Данный альбом включает портреты британских и афганских лидеров и военнослужащих, фотографии простых афганских людей, изображения британских военных лагерей и военных действий, афганских строений, пейзажей, крупных и небольших городов. Все изображенные на фотоснимках места находятся на территории современных Афганистана или Пакистана (в то время бывших частью Британской Индии). Около трети представленных в альбоме фотографий выполнены Джоном Берком (около 1843–1900 гг.), другая треть — сэром Бенджамином Симпсоном (1831–1923 гг.), а оставшаяся часть — несколькими другими фотографами. Авторы некоторых фотоснимков неизвестны. Возможно, что составителем альбома был один из членов британского правительства в Индии, однако это предположение не подтверждено. Каким образом альбом попал в Библиотеку Конгресса, неизвестно.

Панорама Кандагара

0
0
Панорама Кандагара
Эта обширная панорама Кандагара входит в альбом редких исторических фотоснимков, на которых изображены люди и места, связанные со Второй англо-афганской войной. Для создания широкого угла обзора в панорамных фотографиях используются различные приемы. Этот панорамный вид составлен из пяти фотоснимков, что дает возможность показать зрителю более широкую картину, чем это можно было бы сделать с помощью одного. Город Кандагар показан на двух снимках справа, с британскими войсками, лошадьми и палатками на переднем плане. Чилзина (высеченное в скале помещение) и разрушенная старая кандагарская крепость видны вдали на заднем плане тех же снимков. Через всю панораму простираются сельскохозяйственные земли. На внутреннем снимке слева видна одинокая фигура человека, стоящего на скалистом горном склоне. Вторая англо-афганская война началась в ноябре 1878 года, когда Великобритания, опасаясь, как ей казалось, растущего влияния России в Афганистане, вторглась в эту страну с территории Британской Индии. Первый этап войны закончился в мае 1879 года подписанием Гандамакского договора, позволившего афганцам сохранить внутренний суверенитет, однако заставившего их уступить контроль над внешней политикой своей страны британцам. Военные действия возобновились в сентябре 1879 года, после антибританского восстания в Кабуле, и окончательно завершились в сентябре 1880 года решающей битвой за Кандагар. Данный альбом включает портреты британских и афганских лидеров и военнослужащих, фотографии простых афганских людей, изображения британских военных лагерей, военных действий, строений, пейзажей, крупных и небольших городов. Все изображенные на фотоснимках места находятся на территории современных Афганистана или Пакистана (в то время бывших частью Британской Индии). Около трети представленных в альбоме фотографий выполнены Джоном Берком (около 1843–1900 гг.), другая треть — сэром Бенджамином Симпсоном (1831–1923 гг.), а оставшаяся часть — несколькими другими фотографами. Авторы некоторых фотоснимков неизвестны. Возможно, что составителем альбома был один из членов британского правительства в Индии, однако это предположение не подтверждено. Каким образом альбом попал в Библиотеку Конгресса, неизвестно.

Крепость Джамруд, другой вид

0
0
Крепость Джамруд, другой вид
Эта фотография крепости Джамруд входит в альбом редких исторических фотоснимков, на которых изображены люди и места, связанные со Второй англо-афганской войной. Крепость расположена на территории современного Пакистана, возле восточного входа в Хайберский проход — стратегически важный путь через горную цепь Гиндукуш, идущий вдоль исторического Великого шелкового пути и в XIX веке соединявший Британскую Индию с Афганистаном. На этом месте в 1836–1837 годах состоялось грандиозное сражение между Сикхской и Дурранийской империями. Несмотря на то что на снимке крепость выглядит обветшалой, она была важным промежуточным пунктом на пути через Хайберский проход и месторасположением штаба Хайберского стрелкового полка — вспомогательного подразделения Британской индийской армии. На переднем плане представитель одного из афганских племен тренируется в стрельбе из джезайла (удлиненного тяжелого мушкета) по расположенной вдали цели, а двое его товарищей наблюдают за ним. Вторая англо-афганская война началась в ноябре 1878 года, когда Великобритания, опасаясь, как ей казалось, растущего влияния России в Афганистане, вторглась в эту страну с территории Британской Индии. Первый этап войны закончился в мае 1879 года подписанием Гандамакского договора, позволившего афганцам сохранить внутренний суверенитет, однако заставившего их уступить контроль над внешней политикой своей страны британцам. Военные действия возобновились в сентябре 1879 года, после антибританского восстания в Кабуле, и окончательно завершились в сентябре 1880 года решающей битвой за Кандагар. Данный альбом включает портреты британских и афганских лидеров и военнослужащих, фотографии простых афганских людей, изображения британских военных лагерей, военных действий, строений, пейзажей, крупных и небольших городов. Все изображенные на фотоснимках места находятся на территории современных Афганистана или Пакистана (в то время бывших частью Британской Индии). Около трети представленных в альбоме фотографий выполнены Джоном Берком (около 1843–1900 гг.), другая треть — сэром Бенджамином Симпсоном (1831–1923 гг.), а оставшаяся часть — несколькими другими фотографами. Авторы некоторых фотоснимков неизвестны. Возможно, что составителем альбома был один из членов британского правительства в Индии, однако это предположение не подтверждено. Каким образом альбом попал в Библиотеку Конгресса, неизвестно.

Крепость Джамруд возле Хайбера

0
0
Крепость Джамруд возле Хайбера
Эта фотография крепости Джамруд входит в альбом редких исторических фотоснимков, на которых изображены люди и места, связанные со Второй англо-афганской войной. Трое представителей племени на переднем плане снимка одеты в свободные халаты и накидки (dōpâta ), на головах у них тюрбаны (longi), а в руках - джезайлы (удлиненные тяжелые мушкеты). Крепость Джамруд расположена возле восточного входа в Хайберский проход (на территории современного Пакистана) — стратегически важный путь через горную цепь Гиндукуш, идущий вдоль исторического Великого шелкового пути и в XIX веке соединявший Британскую Индию с Афганистаном. На этом месте в 1836–1837 годах состоялось грандиозное сражение между Сикхской и Дурранийской империями. Несмотря на то что на снимке крепость выглядит обветшалой, она была важным промежуточным пунктом на пути через Хайберский проход и месторасположением штаба Хайберского стрелкового полка — вспомогательного подразделения Британской индийской армии. Вторая англо-афганская война началась в ноябре 1878 года, когда Великобритания, опасаясь, как ей казалось, растущего влияния России в Афганистане, вторглась в эту страну с территории Британской Индии. Первый этап войны закончился в мае 1879 года подписанием Гандамакского договора, позволившего афганцам сохранить внутренний суверенитет, однако заставившего их уступить контроль над внешней политикой своей страны британцам. Военные действия возобновились в сентябре 1879 года, после антибританского восстания в Кабуле, и окончательно завершились в сентябре 1880 года решающей битвой за Кандагар. Данный альбом включает портреты британских и афганских лидеров и военнослужащих, фотографии простых афганских людей, изображения британских военных лагерей, военных действий, строений, пейзажей, крупных и небольших городов. Все изображенные на фотоснимках места находятся на территории современных Афганистана или Пакистана (в то время бывших частью Британской Индии). Около трети представленных в альбоме фотографий выполнены Джоном Берком (около 1843–1900 гг.), другая треть — сэром Бенджамином Симпсоном (1831–1923 гг.), а оставшаяся часть — несколькими другими фотографами. Авторы некоторых фотоснимков неизвестны. Возможно, что составителем альбома был один из членов британского правительства в Индии, однако это предположение не подтверждено. Каким образом альбом попал в Библиотеку Конгресса, неизвестно.

Крепость Пешавар

0
0
Крепость Пешавар
Эта фотография крепости Пешавар входит в альбом редких исторических фотоснимков, на которых изображены люди и места, связанные со Второй англо-афганской войной. Также известная как Бала-Хиссар (в переводе с персидского означает "Высокая крепость"), эта крепость служила зимней столицей Дурранийской империи (1747–1818 гг.). В 1835 году, после завоевания сикхскими войсками в период Сикхской империи (1799–1849 годы), она была реконструирована, но в 1849 году была захвачена британцами. Крепость занимает основную часть заднего плана фотографии. Грунтовая дорога на переднем плане снимка представляет собой Великий колесный путь, ведущий из Индии в Афганистан. На нем видны путешественники и торговцы, рассматривающие фотографа. Вторая англо-афганская война началась в ноябре 1878 года, когда Великобритания, опасаясь, как ей казалось, растущего влияния России в Афганистане, вторглась в эту страну с территории Британской Индии. Первый этап войны закончился в мае 1879 года подписанием Гандамакского договора, позволившего афганцам сохранить внутренний суверенитет, однако заставившего их уступить контроль над внешней политикой своей страны британцам. Военные действия возобновились в сентябре 1879 года, после антибританского восстания в Кабуле, и окончательно завершились в сентябре 1880 года решающей битвой за Кандагар. Данный альбом включает портреты британских и афганских лидеров и военнослужащих, фотографии простых афганских людей, изображения британских военных лагерей, военных действий, строений, пейзажей, крупных и небольших городов. Все изображенные на фотоснимках места находятся на территории современных Афганистана или Пакистана (в то время бывших частью Британской Индии). Около трети представленных в альбоме фотографий выполнены Джоном Берком (около 1843–1900 гг.), другая треть — сэром Бенджамином Симпсоном (1831–1923 гг.), а оставшаяся часть — несколькими другими фотографами. Авторы некоторых фотоснимков неизвестны. Возможно, что составителем альбома был один из членов британского правительства в Индии, однако это предположение не подтверждено. Каким образом альбом попал в Библиотеку Конгресса, неизвестно.

Группа хазарейских вождей

0
0
Группа хазарейских вождей
Эта фотография группы хазарейских вождей из Безути с двумя мальчиками и мулом входит в альбом редких исторических фотоснимков, на которых изображены люди и места, связанные со Второй англо-афганской войной. Происхождение проживающих в Афганистане хазарейцев остается неясным. Согласно одной из теорий, они являются потомками монгольских племен, вторгшихся в Афганистан в XIII веке. Большинство хазарейцев — иснаашариты (шииты-двунадесятники), говорящие на диалекте персидского языка, включающем слова монгольского происхождения. Хазарейцы являются третьей по численности этнической группой Афганистана. В прошлом они подвергались дискриминации, поскольку являются шиитским меньшинством в стране с преобладающим суннитским населением и отличаются от остальных афганцев азиатскими чертами лица. На некоторых хазарейцах на снимке надеты остроконечные головные уборы, называемые hazaragi, а на остальных — небольшие longi (тюрбаны). Личности вождей, представленных на снимке, неизвестны. Вторая англо-афганская война началась в ноябре 1878 года, когда Великобритания, опасаясь, как ей казалось, растущего влияния России в Афганистане, вторглась в эту страну с территории Британской Индии. Первый этап войны закончился в мае 1879 года подписанием Гандамакского договора, позволившего афганцам сохранить внутренний суверенитет, однако заставившего их уступить контроль над внешней политикой своей страны британцам. Военные действия возобновились в сентябре 1879 года, после антибританского восстания в Кабуле, и окончательно завершились в сентябре 1880 года решающей битвой за Кандагар. Данный альбом включает портреты британских и афганских лидеров и военнослужащих, фотографии простых афганских людей, изображения британских военных лагерей, военных действий, строений, пейзажей, крупных и небольших городов. Все изображенные на фотоснимках места находятся на территории современных Афганистана или Пакистана (в то время бывших частью Британской Индии). Около трети представленных в альбоме фотографий выполнены Джоном Берком (около 1843–1900 гг.), другая треть — сэром Бенджамином Симпсоном (1831–1923 гг.), а оставшаяся часть — несколькими другими фотографами. Авторы некоторых фотоснимков неизвестны. Возможно, что составителем альбома был один из членов британского правительства в Индии, однако это предположение не подтверждено. Каким образом альбом попал в Библиотеку Конгресса, неизвестно.

Рубаи Хафиза

0
0
Рубаи Хафиза
Данный каллиграфический фрагмент включает рубаи (четверостишие, написанное пятистопным ямбом) известного персидского поэта Хафиза (умер в 1388–1389 годах / в 791 году хиджры). В стихах, начинающихся с воззвания к прославленному Богу (хува аль-азиз), говорится: "Те, кто обращают пыль в золото взглядом, / Могут ли они также взглянуть на меня украдкой? / Лучше спрячу свою боль от высокомерных врачей. / Пусть они излечат (меня) от невидимости". Хафиз использует метафору "ал-кимия" (алхимия) для описания болезненного и страстного желания человека увидеть царство Божье, где земная пыль превращается в небесное золотое сияние. Текст написан черными чернилами письмом насталик на бело-коричневой мраморной бумаге (абри или эбру), вырезан в полосах облаков и обведен красными чернилами. Текст наклеен на другой лист бумаги, украшенный золотыми крапинками, обрамлен несколькими (достаточно неаккуратными) рамками и наклеен на бежевый лист с картонной подложкой. В левом углу стоит подпись каллиграфа Мухаммеда Тахира, хотя сделанная позже надпись на английском языке на оборотной стороне листа определяет этот фрагмент как труд некоего Тахира Лахури. Вероятнее всего, это Хафиз Мухаммед Захир Лахури, каллиграф, работавший над Кораном и другими текстами в Лахоре в XVIII веке. После смерти Аурангзеба (1618–1707 гг.) в империи Великих Моголов произошла децентрализация власти, и каллиграфы почти утратили покровительство со стороны императорского двора. В таких городах, как Лакхнау, Хайдарабад и Лахор, возникли новые стили письма, и каллиграфы, подобные Мухаммеду Захиру, искали покровительства со стороны местных правителей. Эти же стихи присутствуют и на другом фрагменте из коллекции Библиотеки Конгресса. Они написаны Абдаллой, каллиграфом, который также работал в Лахоре в XVIII веке. Таким образом, можно предположить, что эти два отрывка связаны между собой.

Пир Искандера и Нушабе из "Искандер-наме" Низами

0
0
Пир Искандера и Нушабе из "Искандер-наме" Низами
Рисунок на лицевой стороне и текст на оборотной стороне этого фрагмента посвящены эпизоду из поэмы Низами "Искандер-наме" ("Книга Александра Великого"), завершающей цикл его поэм "Хамсе" ("Пятерица"). В этой работе великий персидский поэт Низами Гянджеви (1140 или 1141–1202 или 1203 гг.) повествует о приключениях и сражениях Александра Македонского, путешествующего на край света. По дороге в Страну тьмы он посещает Нушабе, царицу кавказского города Барда, стремясь получить от нее финансовую и деловую поддержку. Александр, переодевшийся посланником, был тем не менее узнан царицей Нушабе, знакомой с чертами его лица по картине, которая хранилась в ее сокровищнице портретов. Сохранив в тайне личность гостя, она организовала в его честь ишрат (большое пиршество), пригласив его сесть рядом с собой на золотой трон. Пара окружена слугами и музыкантами, как описано в повествовании Низами на оборотной стороне данного фрагмента. Текст над и под рисунком выполнен изящным персидским рукописным шрифтом, называемым "насталик". Поскольку стихи расположены перед композицией и после нее, они обрамлены облакообразными полосами и нанесены на позолоченную основу, украшенную узорами с изображением цветов и вьющихся растений. Композиция рисунка типична для иллюминированных рукописей, созданных в Ширазе (юго-западный Иран) во второй половине XVI века. Как правило, подобные рукописи создавались с целью продажи, а не для заказчиков из монарших семей.

Черновики писем, отправленных Кристофером Плантеном и Яном Моретусом I, 1579–1590 годы

0
0
Черновики писем, отправленных Кристофером Плантеном и Яном Моретусом I, 1579–1590 годы
Фирма "Officina Plantiniana", также известная как типография Плантена или "Plantijnse Drukkerij", была основана в 1555 году в Антверпене величайшим типографом и печатником-издателем своего времени Кристофером Плантеном (1520–1589 гг.). Со временем "Officina" стала крупнейшей типографией и издательством Европы и способствовала превращению Антверпена, наряду с Венецией и Парижем, в один из ведущих западных центров печатного дела. Здесь представлен сборник, содержащий копии писем, отправленных Кристофером Плантеном и его зятем Яном Моретусом I (1543–1610 гг.) в период с 1579 по 1590 год. Письма написаны на французском, голландском, латинском и испанском языках. Архивы деловой документации этой типографии являются важным источником информации, помогающим изучать книготорговлю в Европе, экономическую и социально-экономическую историю и духовное развитие в один из особенно неспокойных периодов в истории Европы и Запада в целом. В 2001 году эти архивы были включены в реестр программы ЮНЕСКО "Память мира".

Черновики писем, отправленных Яном Моретусом I, 1572–1581 годы

0
0
Черновики писем, отправленных Яном Моретусом I, 1572–1581 годы
Фирма "Officina Plantiniana", также известная как типография Плантена или "Plantijnse Drukkerij", была основана в 1555 году в Антверпене величайшим типографом и печатником-издателем своего времени Кристофером Плантеном (1520–1589 гг.). Со временем "Officina" стала крупнейшей типографией и издательством Европы и способствовала превращению Антверпена, наряду с Венецией и Парижем, в один из ведущих западных центров печатного дела. Здесь представлен сборник, содержащий копии писем, отправленных зятем Плантена Яном Моретусом I (1543–1610 гг.) в период с 1572 по 1581 год. Письма написаны на французском, голландском, латинском и испанском языках. Архивы деловой документации этой типографии являются важным источником информации, помогающим изучать книготорговлю в Европе, экономическую и социально-экономическую историю и духовное развитие в один из особенно неспокойных периодов в истории Европы и Запада в целом. В 2001 году эти архивы были включены в реестр программы ЮНЕСКО "Память мира".

Королевская Библия. Служебник. Финансовые операции с королем Испании, 1568–1578 годы

0
0
Королевская Библия. Служебник. Финансовые операции с королем Испании, 1568–1578 годы
Фирма "Officina Plantiniana", также известная как типография Плантена или "Plantijnse Drukkerij", была основана в 1555 году в Антверпене величайшим типографом и печатником-издателем своего времени Кристофером Плантеном (1520–1589 гг.). Со временем "Officina" стала крупнейшей типографией и издательством Европы и способствовала превращению Антверпена, наряду с Венецией и Парижем, в один из ведущих западных центров печатного дела. Антверпен в то время находился под управлением Испании, и Плантен удерживал монополию на печатание религиозной литературы для внутреннего и колониального рынков этой страны. Здесь представлена главная бухгалтерская книга, содержащая отчетность о финансовых операциях 1568–1578 годов между типографией и королем Испании Филиппом II, связанных с печатью в 1568–1573 годах издания "Biblia Polyglotta" ("Многоязычная Библия") и богослужебных книг для Испании. Архивы деловой документации этой типографии являются важным источником информации, помогающим изучать книготорговлю в Европе, экономическую и социально-экономическую историю и духовное развитие в один из особенно неспокойных периодов в истории Европы и Запада в целом. В 2001 году эти архивы были включены в реестр программы ЮНЕСКО "Память мира".

Главная бухгалтерская книга типографии Плантена, 1563–1567 годы

0
0
Главная бухгалтерская книга типографии Плантена, 1563–1567 годы
Фирма "Officina Plantiniana", также известная как типография Плантена или "Plantijnse Drukkerij", была основана в 1555 году в Антверпене величайшим типографом и печатником-издателем своего времени Кристофером Плантеном (1520–1589 гг.). Со временем "Officina" стала крупнейшей типографией и издательством Европы и способствовала превращению Антверпена, наряду с Венецией и Парижем, в один из ведущих западных центров печатного дела. Здесь представлена главная бухгалтерская книга типографии за период с 1563 по 1567 год, когда Плантен должен был предоставлять своим финансовым партнерам подробные отчеты обо всех доходах и расходах, связанных с деятельностью его типографии. Архивы деловой документации этой типографии являются важным источником информации, помогающим изучать книготорговлю в Европе, экономическую и социально-экономическую историю и духовное развитие в один из особенно неспокойных периодов в истории Европы и Запада в целом. В 2001 году эти архивы были включены в реестр программы ЮНЕСКО "Память мира".

Четыре сна о Линьчуане

0
0
Четыре сна о Линьчуане
"Linchuan si meng", или "Yumingtang si meng" ("Четыре сна о Нефритовом чайном зале"), представляет собой собрание из четырех главных драматических произведений известного драматурга эпохи династии Мин Тан Сяньцзу (1550–1616 гг.): "Zi chai ji" ("Пурпурная шпилька"), "Nan ke ji" ("Правитель Нанькэ"), "Handan meng" ("Сон в Ханьдане") и наиболее известной пьесы "Mu dan ting" ("Пионовая беседка"). Эти произведения названы снами, поскольку сны играют важную роль в сюжете каждого из них. В эпоху династий Мин и Цин появлялись разные издания этого сборника, в том числе опубликованные Шуетаном в Уцзюне в конце эпохи династии Мин. Данное издание было отредактировано и выпущено другим драматургом Цзан Маосюнем (1550–1620 гг.). Авторами предисловий являются Тан Сяньцзу и Цзан Маосюнь. Издание сопровождается высококачественными иллюстрациями с надписями, заполняющими свободное пространство в верхней части каждой из них. Лица нарисованных персонажей тщательно проработаны и пропорциональны заднему плану и пейзажам. По сравнению с другими пьесами, "Пионовая беседка"и "Пурпурная шпилька"содержат больше архитектурных деталей, а "Правитель Нанькэ"и "Сон в Ханьдане", в свою очередь, отличаются более подробным описанием пейзажей. Иллюстрации выполнены в знаменитом аньхойском гравировочном стиле и являются образцом высочайшего мастерства в области рисунка и создания гравюр. Уроженец Линьчуаня в провинции Цзянси, Тан Сяньцзу в 21 год сдал провинциальный государственный экзамен и получил степень цзюй жэнь, а спустя более чем десять лет — степень цзиньши. Он занимал государственные должности в Нанкине, провинция Гуандун, и в других местах, а в 1598 году оставил службу, вернулся в родной город и посвятил себя писательству. Его пьесы по-прежнему ставятся в китайских театрах либо в адаптированной, но полнотекстовой форме, либо в виде отдельных известных сцен. В Национальной центральной библиотеке хранятся несколько изданий этой работы, включая издание, выпущенное в 1605 году при императоре Ваньли, и издания конца эпохи Мин, напечатанные в местных книжных магазинах.

Четыре крика гиббона

0
0
Четыре крика гиббона
Автором этого драматического произведения является писатель, художник-каллиграф и драматург Сюй Вэй (1521–1593 гг.). Сюй Вэй родился в Шаньине в провинции Чжэцзян и использовал различные псевдонимы, в том числе Цинтэн Цзюйши ("Житель дома Зеленая виноградная лоза"). Несмотря на свои способности и ранние достижения в живописи, поэзии и написании сочинений, все предпринятые им восемь попыток сдать государственные экзамены оказались безуспешными, и он так и не смог получить степень цзиньши. Под руководством верховного главнокомандующего, генерала Ху Цзунсяня, Сюй Вэй служил в силах береговой обороны Цзянсу-Чжэцзян-Фуцзянь, защищавших этот район от японских пиратов, но был уволен после того как генерала арестовали и сместили с должности. У Сюя развилось психическое расстройство, и он неоднократно пытался покончить с собой. Лишившись рассудка, он убил свою жену и был заключен в тюрьму, выйдя из которой жил в бедности и страдал от депрессии до конца своей жизни. Его революционный для того времени стиль живописи, отличавшийся экспрессивностью и непринужденно широкими мазками, оказал влияние на творчество многочисленных художников последующих поколений. Кроме того, он оставил после себя ряд великолепных драматических произведений. Данная работа представляет собой драму в стихах, созданную на основе его четырех пьес: "Kuang gu shi Yuyang san long" ("История о безумном барабанщике из Юйяна"), "Yu chan shi Cuixiang yi meng" ("Сон мастера дзэн о стране из зеленого нефрита"), "Ci Mulan ti fu cong jun" ("Героиня Мулань идет на войну, чтобы занять место своего отца") и "Nü zhuang yuan ci huang de feng" ("Студентка-отличница отказывается от самки птицы феникс и приобретает самца птицы феникс"). Возможно, история "Si sheng yuan" ("Четыре крика гиббона")восходит к народной балладе из произведения "Badong Sanxia" ("Три ущелья в Бадуне"), в которой рассказывается о том, как три крика обезьяны довели людей до слез. Данная история, заимствованная из главы 23 "San guo yan yi" (роман "Троецарствие"), повествует о талантливом ученом Ми Хэне (173–198 гг.), отбывшем после смерти свой срок в преисподней и готовящемся взойти на небеса, чтобы занять новый пост. Перед этим судья велит ему воспроизвести его встречу с Цао Цао (155–220 гг.), канцлером династии Восточная Хань, позднее ставшим во главе государства Вэй, который также находится в преисподней. Ми Хэн рассказывает, как он не хотел служить Цао и вел себя неуважительно по отношению к нему, за что Цао, стремясь его унизить, назначил его старшим барабанщиком при императорском дворе. Сняв с себя поношенную одежду, Ми разделся донага и сыграл на барабане мелодию жалобной песни, вызвав слезы на глазах у гостей. Ми воспроизводит эту сцену и бранит Цао, перечисляя все его предательские поступки. Каждая сцена пьесы предваряется ксилографической иллюстрацией с подписью. Ми Хэн изображен нагим и играющим на барабане. Цао Цао показан в верхней части иллюстрации наблюдающим за происходящим со своей высокой позиции в окружении похожих на призраков охранников с каждой стороны. Изображения действующих лиц на иллюстрациях отличаются особым изяществом.

"История об уединенной комнате" с критическими комментариями Ли Чжоу

0
0
"История об уединенной комнате" с критическими комментариями Ли Чжоу
"You gui ji" ("История об уединенной комнате"), имеющая второй заголовок "Bai yue ting ji" ("Моление луне"), входит в список из пяти величайших длинных драматических поэм, созданных в эпоху династии Мин и называемых "чуаньци". Эта пьеса состоит из 40 сцен в двух цзюанях. Ее автором некоторые считают Гуань Ханьцина (1220–1300 гг.), драматурга эпохи Юань, другие же приписывают ее авторство Ши Хуэю (родился в 1295 или 1296 году), уроженцу Ханчжоу и драматургу южного стиля, жившему в конце эпохи династии Юань – начале эпохи династии Мин. Действие в произведении происходит в конце эпохи династии Цзинь, также известной как династия чжурчжэней (1115–1234 гг.), когда столица государства была атакована монгольской армией. Спасаясь бегством от войны, героиня пьесы, дочь военного министра Ван Жуйлань оказывается разлученной со своими родителями и встречает студента Цзян Шилуна. Молодые люди женятся, однако когда Ван Жуйлань воссоединяется с отцом, ее вынуждают уйти от Цзяна. Тем временем мать Ван Жуйлань спасает и удочеряет другую молодую девушку, Цзян Жуйлянь, которая попадает в область военных действий. Однажды Ван Жуйлань, воскурив благовония и начав молиться луне (ссылка на заглавие поэмы), встречает свою сводную сестру и узнает, что та на самом деле является сестрой ее мужа. К тому времени список действующих лиц пополняется двумя кандидатами на государственные должности, блестяще сдавшими предусмотренные для этого экзамены. Один из них военнослужащий, а другой — штатский человек. Военный министр хочет, чтобы его дочь вышла замуж за военного. Штатскому же, который оказывается Цзян Шилуном, он предлагает в жены свою приемную дочь, не подозревая, что они являются братом и сестрой. В конце концов все недоразумения разрешаются и история заканчивается благополучно. Произведение показывает, что в период правления династии чжурчжэней предпочтение отдавалось военнослужащим. Данная книга была напечатана в Ханчжоу в известной мастерской Жунъюйтан. Автором комментариев и пунктуации является Ли Чжи (второе имя Чжоу, 1527–1602 гг.), выдающийся философ, историк и писатель конца эпохи Мин. Иллюстрации к книге выполнены знаменитыми граверами из семьи Хуан, жившими в провинции Аньхой. Кроме того, для придания дополнительной изысканности и утонченности произведение было дополнено стихами. Добавление иллюстраций и стихов входило в число методов, использовавшихся мастерскими для повышения популярности произведений и увеличения объема продаж.

"Западный флигель" с критическими комментариями Чэнь Мэйгуна

0
0
"Западный флигель" с критическими комментариями Чэнь Мэйгуна
Книга "Ding juan Chen Meigong xian sheng pi ping Xi xiang ji" («"Западный флигель" с критическими комментариями Чэнь Мэйгуна») представляет собой работу Ван Шифу (около 1250–1307 гг.), успешного драматурга эпохи династии Юань, с комментариями художника-каллиграфа и писателя Чэнь Цзижу (также известного как Чэнь Мэйгун, около 1558–1639 гг.). Это состоящее из двух цзюаней издание конца эпохи Мин содержит два цзюаня пояснительного текста, один цзюань "Pudong shi" ("Поэмы Пудуна") и один цзюань "Qiantang meng" ("Сон о Цяньтане"). Книга была напечатана в Шицзяньтане в мастерской Сяо Тэнхуна из Цзяньяна (провинция Фуцзянь), издателя множества пьес и опер. Основной текст напечатан черной краской, а знаки пунктуации обозначены кружками красного цвета. Разметку титульной страницы на оригинальных экземплярах можно увидеть редко. Иллюстрации выполнены в стиле известных картин. В этой пьесе, состоящей из 21 сцены в пяти актах, рассказывается история тайной любовной связи между молодым студентом Чжан Шэном и Цуй Инин, дочерью главного министра при императорском дворе Тан. Впервые они встречаются в буддийском храме, где Инин с матерью, сопровождающие гроб с телом отца Инин в их родной город, остановились на отдых. Чжан Шэн сразу влюбляется в Инин, однако не может раскрыть своих чувств, пока объект его любви находится под бдительным оком своей матери. Он пишет любовное стихотворение и читает его вслух из-за стены внутреннего двора дома, в котором остановилась Инин. Тем временем слух о красоте Инин доходит до местного бандита Суня по прозвищу Летающий тигр. Он посылает своих людей окружить храм, надеясь взять Инин в жены. Мать Инин обещает отдать свою дочь замуж за того, кто прогонит бандитов. Чжан Шэн обращается к своему другу детства генералу Ду, который одолевает бандитов. Мать Инин сожалеет о своем поспешном обещании и отказывается одобрить брак, объясняя это тем, что Инин уже помолвлена с сыном другого высокопоставленного чиновника при императорском дворе. Служанка Инин, Хун Нян, проникнувшись сочувствием к влюбленным, хитростью устраивает их тайный союз. Узнав об их связи, мать Инин неохотно дает согласие на официальный брак, но при одном условии: Чжан должен отправиться в столицу и сдать экзамен, дающий право устроиться на государственную службу. К счастью, Чжан оказывается прекрасным учеником, сдает экзамен и получает высокую должность. История заканчивается счастливой развязкой, поскольку влюбленные женятся. Комментарии Чэнь Мэйгуна расположены в начале страниц, между строками или отдельно и выражают его оценку и понимание пьесы. Его обобщающие комментарии в конце книги подробны и точны. Обычно иллюстрации в драматических произведениях располагались в верхней части страницы, а текст печатался внизу, однако в этой книге иллюстрации занимают обе половины листа, переходя с одной страницы на другую. В оформлении книги приняли участие известный художник из Цзянсу Цай Чунхуань и мастер по ксилографическим клише из Цзяньаня (провинция Фуцзянь) Лю Сумин. В Национальной центральной библиотеке Тайваня хранится еще один экземпляр "Истории о западном флигеле"с комментариями Ли Чжоу, напечатанный Сяном Наньчжоу из Улиня.

Главная бухгалтерская книга, 1600–1608 годы

0
0
Главная бухгалтерская книга, 1600–1608 годы
Фирма "Officina Plantiniana", также известная как типография Плантена или "Plantijnse Drukkerij", была основана в 1555 году величайшим типографом и печатником-издателем своего времени Кристофером Плантеном (1520–1589 гг.). Со временем "Officina" стала крупнейшей типографией и издательством Европы и способствовала превращению Антверпена, наряду с Венецией и Парижем, в один из ведущих западных центров печатного дела. Здесь представлена главная бухгалтерская книга, которая является сборником ежедневных "journaux" (бухгалтерских книг), отражающих деятельность типографии в период с 1600 по 1608 год, когда ее руководителем был Ян Моретус I (1543–1610 гг.). В ней продолжены бухгалтерские отчеты, начатые в главной книге за 1590–1599 годы. Моретус, зять Плантена, управлял типографией после его смерти, получив ее в наследство. В левой половине каждой страницы отмечена задолженность клиентов перед типографией, а в правой половине учтены их поставки или платежи. Данные бухгалтерские документы являются уникальным источником информации для изучения истории печатной книги в Европе в начале XVII века. Сборник содержит записи преимущественно на французском языке с отдельными фрагментами на латыни и голландском. Архивы деловой документации этой типографии являются важным источником информации, помогающим изучать книготорговлю в Европе, экономическую и социально-экономическую историю и духовное развитие в один из особенно неспокойных периодов в истории Европы и Запада в целом. В 2001 году эти архивы были включены в реестр программы ЮНЕСКО "Память мира".

Главная бухгалтерская книга, подписанная "Д.", 1590–1614 годы

0
0
Главная бухгалтерская книга, подписанная "Д.", 1590–1614 годы
Фирма "Officina Plantiniana", также известная как типография Плантена или "Plantijnse Drukkerij", была основана в 1555 году в Антверпене величайшим типографом и печатником-издателем своего времени Кристофером Плантеном (1520–1589 гг.). Со временем "Officina" стала крупнейшей типографией и издательством Европы и способствовала превращению Антверпена, наряду с Венецией и Парижем, в один из ведущих западных центров печатного дела. Данная главная бухгалтерская книга представляет собой сборник бухгалтерских отчетов типографии за период с 1590 по 1614 год и финансовых операций с членами семьи и особыми клиентами. В число последних входили, например, поставщики бумаги и книготорговцы, получавшие скидки на продукцию типографии. Сборник содержит записи преимущественно на французском языке с отдельными фрагментами на голландском и латыни. Зять Кристофера Плантена Ян Моретус I (1543–1610 гг.) управлял типографией после его смерти, получив ее в наследство. Потомки семьи Моретусов продолжали вести дело до 1876 года. Архивы деловой документации этой типографии являются важным источником информации, помогающим изучать книготорговлю в Европе, экономическую и социально-экономическую историю и духовное развитие в один из особенно неспокойных периодов в истории Европы и Запада в целом. В 2001 году эти архивы были включены в реестр программы ЮНЕСКО "Память мира".