Данная фотография, сделанная фотографом Леонидом Ждановым (1927–2010 гг.) в 1969 году на первом Международном конкурсе артистов балета в Москве, входит в серию "Многообразный Барышников". Балет-миниатюра "Вестрис"хореографа Леонида Якобсона (1904−1975 гг.) стал одним из самых восхитительных сюрпризов конкурса. Барышников (родился в 1948 году) сумел передать историю жизни самого известного танцора XVIII столетия. Хвастун и интриган Огюст Вестрис величал себя "королем танца" и любил говорить: "До сих пор в Европе было три великих человека — Фридрих Великий, Наполеон и я!" Барышников, демонстрировавший превосходную классическую подготовку, чувство сцены, виртуозность и артистизм стал всеобщим любимцем и звездой советского балета в возрасте 21 года. Он родился в Риге (Латвия) и учился вместе с Александром Годуновым. Позднее он переехал в Ленинград (современный Санкт-Петербург) и окончил Ленинградское хореографическое училище, где учился в классе выдающегося педагога Александра Пушкина. С 1967 по 1974 год он был солистом Государственного театра оперы и балета имени Кирова (в настоящее время Мариинский театр). К числу его лучших ролей принадлежат партии Базиля в "Дон Кихоте", Альберта в "Жизели", Адама в "Сотворении мира"и Гамлета. В 1974 году во время гастролей по Канаде он он остался на Западе и обосновался в США. Его личные качества и работа оказали огромное влияние на развитие и популяризацию американского балета. С 1974 по 1978 год он был солистом Американского театра балета, а с 1980 по 1989 год — его художественным руководителем. С 1977 по 1979 год он был ведущим танцором в труппе Джорджа Баланчина, Нью-Йорк Сити балет. Он считается образцовым танцовщиком как в классическом, так и в неоклассическом балете. Барышников также интересовался танцем в стилях модерн и постмодерн, с блеском выступал на Бродвее и снимался в голливудских фильмах. Жданов, танцор Большого театра, позднее преподававший на протяжении 50 лет хореографию, большую часть своей карьеры профессионально занимался балетной фотографией. Его снимки выглядят непосредственными и передают движения, эмоции и чувства танцоров в их естественном состоянии. Этот снимок, как и весь архив Жданова, хранится в московском Благотворительном фонде "Новое рождение искусства".