Quantcast
Channel: Mировая цифровая библиотека
Mark channel Not-Safe-For-Work? cancel confirm NSFW Votes: (0 votes)
Are you the publisher? Claim or contact us about this channel.
0

Стрекоза. Ольга Лепешинская

0
0
Стрекоза. Ольга Лепешинская
Леонид Жданов (1927–2010 гг.) сделал этот снимок Ольги Лепешинской (1916–2008 гг.) в 1959 году. Лепешинская, звезда московского Большого театра 30-х – 50-х годов XX века, окончила Московское хореографическое училище при Большом театре (в настоящее время известное как Московская государственная академия хореографии) в 1933 году и сразу же стала солисткой, танцуя лирические партии в "Щелкунчике", "Коппелии", "Спящей красавице"и "Красном маке". В 1940 году она с успехом исполнила свою самую знаменитую партию Китри в "Дон Кихоте". Лепешинская имела далеко не идеальное для балета телосложение, была маленькой и коренастой. Однако ее веселая натура, полная оптимизма и внутренней энергии, восхищала зрителей. Лепешинская была прирожденной танцовщицей. Сильная верхняя часть тела и великолепная техника позволяли ей выполнять даже самые трудные движения. Она могла сделать 64 фуэте на одной точке. Лепешинская и ее искусство стали олицетворением эпохи. Она была любимой балериной советского диктатора Иосифа Сталина, часто приходившего на ее спектакли и называвшего ее "стрекозой" за ее подвижность. Он даже давал ей советы, например, предложив заменить в "Дон Кихоте"балетную пачку на платье. В годы Второй мировой войны Лепешинская выступала перед солдатами Красной Армии на фронте и в госпиталях. Покинув сцену в 1963 году, она долгие годы преподавала балет в Италии, Германии, Франции, Швеции и Японии. Жданов, танцор Большого театра, позднее преподававший на протяжении 50 лет хореографию, большую часть своей карьеры профессионально занимался балетной фотографией. Его снимки выглядят непосредственными и передают движения, эмоции и чувства танцоров в их естественном состоянии. Этот снимок, как и весь архив Жданова, хранится в московском Благотворительном фонде "Новое рождение искусства".

Богиня танца. Галина Уланова

0
0
Богиня танца. Галина Уланова
Леонид Жданов (1927–2010 гг.) сделал этот фотоснимок Галины Улановой (1910–1998 гг.) во время представления балета "Шопениана"в московском Большом театре в 1961 году. Уланова родилась в Санкт-Петербурге. В 1928 году она окончила Ленинградское хореографическое училище по классу Агриппины Вагановой (1879–1951 гг.). Уланова обладала невероятным магнетизмом. Лишенные модной виртуозности, ее танцы отличались нюансами и полутонами. Уланова была не только великой танцовщицей, но и великолепной трагической актрисой, возможно, самой значительной в истории балета. Ее карьера танцовщицы началась в 1928 году в Ленинградском театре оперы и балета (до 1919 и после 1991 года — Мариинский театр). Год спустя она дебютировала в партии Одетты–Одиллии в "Лебедином озере". Она блистала в "Щелкунчике", "Жизели", "Бахчисарайском фонтане"и "Шопениане". Настоящим триумфом стала ее партия Джульетты в "Ромео и Джульетте" (хореограф Леонид Лавровский). С 1944 по 1960 год Уланова была балериной Большого театра. В Москве и Ленинграде зрители ходили в театр только для того, чтобы посмотреть, как она танцует. Ее поклонниками были известные писатели, режиссеры, композиторы и художники. В 1956 году Большой театр отправился на легендарные гастроли в Лондон, главным их событием стала Уланова. Имя Улановой стало новым символом в мире балета. Она была единственной танцовщицей, которой были поставлены прижизненные памятники в Санкт-Петербурге и Стокгольме. Жданов, танцор Большого театра, позднее преподававший на протяжении 50 лет хореографию, большую часть своей карьеры профессионально занимался балетной фотографией. Его снимки выглядят непосредственными и передают движения, эмоции и чувства танцоров в их естественном состоянии. Этот снимок, как и весь архив Жданова, хранится в московском Благотворительном фонде "Новое рождение искусства".

Чертеж озера Меларен и окрестностей

0
0
Чертеж озера Меларен и окрестностей
Эта гравюра с изображением карты озера Меларен является единственной сохранившейся копией первой из карт, напечатанных в Швеции. Она была составлена Андреасом Буреусом в 1614 году и считается предшественницей его карты северных стран 1626 года. На карте имеется посвящение на латыни покровителю Буреуса Якобу ван Дейку: "Эту небольшую карту я посвящаю Вам вместо карты всего мира; в свое время я снабжу Вас картой всех северных пределов мира, прощайте". Данная карта оставалась неизвестной до 1958 года, когда шведский коллекционер книг обнаружил ее среди листов голландского атласа XVII века. Национальная библиотека Швеции купила карту в 1976 году. Озеро Меларен расположено в юго-восточной Швеции, к западу от Стокгольма. Озеро площадью 1140 квадратных километров протянулось примерно на 120 километров через территорию Швеции; в нем более 1200 островов. Буреус (1571–1646 гг.) считается отцом шведской картографии. С 1602 года он служил в Королевской канцелярии и выполнил целый ряд важных государственных поручений. В 1628 году ему поручили создать учреждение, которое позднее стало Национальным топографическим бюро Швеции. В 1624 году он стал дворянином под именем Андерс Буре.

Хорхе Донн в балете "Весна священная"

0
0
Хорхе Донн в балете "Весна священная"
Леонид Жданов (1927−2010 гг.) сделал эту фотографию в 1978 году в ходе московских гастролей брюссельской труппы "Балет XX века", во время представления в Кремлевском Дворце съездов. На ней запечатлен Хорхе Донн (1947−1992 гг.), танцующий главную роль в балете "Весна священная"на музыку Игоря Стравинского в постановке Мориса Бежара (1927−2007 гг.). Этот балет, впервые поставленный в 1959 году, сыграл решающую роль в карьере французского хореографа. Успех балета вдохновил Бежара на создание новой труппы и театра современного танца "Балет XX века". Выступления этой труппы принесли Бежару мировую славу. Бежар, создавший более 100 балетов, драматических спектаклей и кинофильмов, был одним из титанов балета XX столетия. Молодой аргентинский танцовщик Донн начал танцевать в труппе "Балет XX века" в 1963 году и благодаря Донну, по мнению Бежара, за многие годы ему удалось создать целую галерею ярких спектаклей. Жданов, танцор Большого театра, позднее преподававший на протяжении 50 лет хореографию, большую часть своей карьеры профессионально занимался балетной фотографией. Его снимки выглядят непосредственными и передают движения, эмоции и чувства танцоров в их естественном состоянии. Этот снимок, как и весь архив Жданова, хранится в московском Благотворительном фонде "Новое рождение искусства".

На уроке танца

0
0
На уроке танца
Данная фотография студентов Московского хореографического училища при Большом театре (в настоящее время Московская государственная академия хореографии) была сделана фотографом Леонидом Ждановым (1927−2010 гг.) на уроке танца в 1972 году. История московской танцевальной школы восходит к концу XVIII века. Императрица Екатерина Великая основала школу, получившую название Воспитательный дом. Первыми учителями танцев были французы и итальянцы. Балет, уже популярный в Европе, тогда еще только начинал проникать в русскую культуру. В школу принимались дети бедняков и сироты — людям благородного происхождения не полагалось выступать на сцене. Помимо танцев, детей учили пантомиме, музыке, истории, литературе, арифметике, письму и закону Божьему. По окончании школы новоиспеченные артисты зачислялись в императорские театры или в частные труппы. Русские не просто быстро овладели европейской наукой танца; они привнесли в искусство балета черты своего национального характера. К середине XIX века в России уже сложилась своя национальная школа танца. Танцовщики, обучавшиеся в Москве, отличались от тех, кто обучался в столице страны — Санкт-Петербурге. На выступления танцовщиков влияла близость императорского двора с его правилами этикета. В Санкт-Петербургском балете ценились красота и чистота танцевальной формы, сдержанная благородность манер. В Москве во главу угла ставились артистические и эмоциональные качества танца. Эти различия между двумя ведущими российскими школами балета сохранились до сих пор. Жданов, танцор Большого театра, позднее преподававший на протяжении 50 лет хореографию, большую часть своей карьеры профессионально занимался балетной фотографией. Его снимки выглядят непосредственными и передают движения, эмоции и чувства танцоров в их естественном состоянии. Этот снимок, как и весь архив Жданова, хранится в московском Благотворительном фонде "Новое рождение искусства".

"Нарцисс". Николай Цискаридзе

0
0
"Нарцисс". Николай Цискаридзе
Данная фотография, сделанная Леонидом Ждановым (1927−2010 гг.) в 2008 году, входит в серию "Нарцисс". На ней запечатлен Николай Цискаридзе, ведущий танцор Большого театра, репетирующий короткий балет "Нарцисс"Касьяна Голейзовского (в интерпретации Улановой). Цискаридзе родился в Тбилиси (Грузия) в 1973 году, учился в Тбилисском хореографическом училище, а в 1987 году переехал в Москву, чтобы продолжить обучение в классе Петра Пестова. Он начал танцевать в Большом театре в 1992 году. Его учителями были Николай Симачев, Марина Семенова, Галина Уланова и Николай Фадеечев. Позднее Цискаридзе выступал как приглашенный артист во многих постановках Парижской оперы и Мариинского театра и был любимым танцором хореографа Ролана Пети, создавшего для него новую версию балета "Пиковая дама"в Большом театре. Этот фотоснимок был сделан в конце второй фотосессии, после долгой и утомительной репетиции. Жданов, танцор Большого театра, позднее преподававший на протяжении 50 лет хореографию, большую часть своей карьеры профессионально занимался фотографией. Его снимки выглядят непосредственными и передают движения, эмоции и чувства танцоров в их естественном состоянии. Этот снимок, как и весь архив Жданова, хранится в московском Благотворительном фонде "Новое рождение искусства".

Вид города Константинополя, называемого турками Стамбулом, изображенный в полном соответствии с действительностью

0
0
Вид города Константинополя, называемого турками Стамбулом, изображенный в полном соответствии с действительностью
Этот панорамный вид Константинополя в 1616 году входит в коллекцию городских пейзажей и плакатов, некогда принадлежавшую  шведскому государственному деятелю графу Магнусу Габриэлю Делагарди (1622−1686 гг.). Многочисленные мечети, памятники и прочие достопримечательности подписаны на латыни. Под гравюрой с изображением города, выполненной Питером ван де Кеере (также известен под именем Петрус Кериус, 1571 – около 1646 гг.), помещен портрет императора Константина и отдельно напечатанное описание в 16 столбцах. ‏Коллекция Магнуса Габриэля Делагарди состоит из 187 гравюр конца XVI – начала XVII веков. Изначально все листы были переплетены, упорядочены и пронумерованы. Обстоятельства возникновения коллекции точно не известны. Изучив переписку между королем Густавом II Адольфом и голландским филологом и дипломатом Иоганном Рутгерсом, бывший национальный библиотекарь Швеции Э. В. Дальгрен предположил, что гравюры были заказаны королем и куплены Рутгерсом. Позднее коллекция вошла в библиотеку Магнуса Габриэля Делагарди, в конце XVII века попала в Архив древностей и в итоге в 1780 году была передана Королевской библиотеке. В 1915 году Исак Коллийн опубликовал подробный каталог коллекции, озаглавленный "Magnus Gabriel de la Gardie’s samling af äldre stadsvyer och historiska planscher i Kungl. Biblioteket". Ранняя история коллекции описана в статье Дальгрена "Miscellanea" в журнале "Nordisk tidskrift för bok- och biblioteksväsen" (1920 г.).

Колония Агриппина (современный Кельн), точное описание 1571 года

0
0
Колония Агриппина (современный Кельн), точное описание 1571 года
Вид Кельна с высоты птичьего полета в 1571 году входит в коллекцию городских пейзажей и плакатов, некогда принадлежавшую шведскому государственному деятелю графу Магнусу Габриэлю Делагарди (1622−1686 гг.). Это самая ранняя точная карта Кельна, вольного города в Священной Римской империи. Карта была выгравирована в 1571 году Арнольдом Меркатором (1537−1587 гг.), сыном великого картографа Герарда Меркатора. На ней показан город, изогнувшийся вдоль течения Рейна. На полях изображены некоторые из найденных в городе римских древностей с указанием их размеров. Там можно увидеть колонны, статуи, саркофаг и алтари. В нижней части карты содержится описание строительства каменного моста, просуществовавшего с 310 по 962 годы. Коллекция Магнуса Габриэля Делагарди состоит из 187 гравюр конца XVI – начала XVII веков. Изначально все листы были переплетены, упорядочены и пронумерованы. Обстоятельства возникновения коллекции точно не известны. Изучив переписку между королем Густавом II Адольфом и голландским филологом и дипломатом Иоганном Рутгерсом, бывший национальный библиотекарь Швеции Э. В. Дальгрен предположил, что гравюры были заказаны королем и куплены Рутгерсом. Позднее коллекция вошла в библиотеку Магнуса Габриэля Делагарди, в конце XVII века попала в Архив древностей и в итоге в 1780 году была передана Королевской библиотеке. В 1915 году Исак Коллийн опубликовал подробный каталог коллекции, озаглавленный "Magnus Gabriel de la Gardie’s samling af äldre stadsvyer och historiska planscher i Kungl. Biblioteket". Ранняя история коллекции описана в статье Дальгрена "Miscellanea" в журнале "Nordisk tidskrift för bok- och biblioteksväsen" (1920 г.).

Амстердам с высоты птичьего полета, 1597 год

0
0
Амстердам с высоты птичьего полета, 1597 год
Вид Амстердама с высоты птичьего полета в 1597 году входит в коллекцию городских пейзажей и плакатов, некогда принадлежавшую шведскому государственному деятелю графу Магнусу Габриэлю Делагарди (1622−1686 гг.). В верхнем правом углу находится легенда на голландском языке, в которой перечислены важнейшие городские объекты, в том числе церкви, ратуша и мосты. Автором данной карты является Питер Баст (около 1570−1605 гг.), голландский картограф и гравер, специализировавшийся на городских пейзажах. Коллекция Магнуса Габриэля Делагарди состоит из 187 гравюр конца XVI – начала XVII веков. Изначально все листы были переплетены, упорядочены и пронумерованы. Обстоятельства возникновения коллекции точно не известны. Изучив переписку между королем Густавом II Адольфом и голландским филологом и дипломатом Иоганном Рутгерсом, бывший национальный библиотекарь Швеции Э. В. Дальгрен предположил, что гравюры были заказаны королем и куплены Рутгерсом. Позднее коллекция вошла в библиотеку Магнуса Габриэля Делагарди, в конце XVII века попала в Архив древностей и в итоге в 1780 году была передана Королевской библиотеке. В 1915 году Исак Коллийн опубликовал подробный каталог коллекции, озаглавленный "Magnus Gabriel de la Gardie’s samling af äldre stadsvyer och historiska planscher i Kungl. Biblioteket". Ранняя история коллекции описана в статье Дальгрена "Miscellanea" в журнале "Nordisk tidskrift för bok- och biblioteksväsen" (1920 г.).

Новый и подробный чертеж Арктических земель, составленный шведом Андреасом Буреусом

0
0
Новый и подробный чертеж Арктических земель, составленный шведом Андреасом Буреусом
Андреас Буреус (1571–1646 гг.) считается отцом шведской картографии. С 1602 года он служил в Королевской канцелярии и выполнил целый ряд важных государственных поручений. В 1628 году ему поручили создать учреждение, которое позднее стало Национальным топографическим бюро Швеции. В 1624 году он стал дворянином под именем Андерс Буре. Буреус составил эту карту северных стран в 1626 году после нескольких лет сбора данных. Карта напечатана в масштабе 1:2 000 000 на шести листах, которые можно собрать в настенную карту размером 113 на 128 сантиметров. Карта выполнена в конической проекции, основным меридианом служит долгота острова Корву в Азорском архипелаге. Буреус снабдил карту пояснениями с топографическими и этнографическими данными на латинском языке. Великолепный картуш содержит портреты короля Густава II Адольфа (1594–1632 гг.) и королевы Марии Элеоноры (1599–1655 гг.) в окружении гербов шведских провинций. Три женские фигуры сверху символизируют войну, мудрость и смелость. Круглое место было оставлено свободным для еще не родившегося наследника (или наследницы) престола. Данная карта служит свидетельством имперского величия Швеции и была предназначена для распространения среди видных дворов Европы. Она переиздавалась множество раз, в том числе в некоторых атласах того времени.

Иерусалим в воображении Якоба Целлера

0
0
Иерусалим в воображении Якоба Целлера
Этот воображаемый вид небесного града Иерусалима входит в коллекцию городских пейзажей и плакатов, некогда принадлежавшую шведскому государственному деятелю графу Магнусу Габриэлю Делагарди (1622−1686 гг.). Изображение города содержит элементы художественных произведений из Регенсбургского собора в Германии. В примечании в левом нижнем углу говорится: "Эта работа выполнена мастером Якобом Целлером, известным жителем Регенсбурга; он собственноручно создал ее. Она называется Иерусалим". Целлер (1581−1620 гг.) был известен как автор резных изделий из слоновой кости со множеством утонченных деталей. Коллекция Магнуса Габриэля Делагарди состоит из 187 гравюр конца XVI – начала XVII веков. Изначально все листы были переплетены, упорядочены и пронумерованы. Обстоятельства возникновения коллекции точно не известны. Изучив переписку между королем Густавом II Адольфом и голландским филологом и дипломатом Иоганном Рутгерсом, бывший национальный библиотекарь Швеции Э. В. Дальгрен предположил, что гравюры были заказаны королем и куплены Рутгерсом. Позднее коллекция вошла в библиотеку Магнуса Габриэля Делагарди, в конце XVII века попала в Архив древностей и в итоге в 1780 году была передана Королевской библиотеке. В 1915 году Исак Коллийн опубликовал подробный каталог коллекции, озаглавленный "Magnus Gabriel de la Gardie’s samling af äldre stadsvyer och historiska planscher i Kungl. Biblioteket". Ранняя история коллекции описана в статье Дальгрена "Miscellanea" в журнале "Nordisk tidskrift för bok- och biblioteksväsen" (1920 г.).

Панорама Генуи, 1553 год

0
0
Панорама Генуи, 1553 год
Этот панорамный вид Генуи в 1553 году входит в коллекцию городских пейзажей и плакатов, некогда принадлежавшую шведскому государственному деятелю графу Магнусу Габриэлю Делагарди (1622−1686 гг.). В верхнем левом углу находится краткое описание гравюры и города на итальянском языке, выполненное гравером Антоном ван ден Вингерде (умер в 1571 году). Коллекция Магнуса Габриэля Делагарди состоит из 187 гравюр конца XVI – начала XVII веков. Изначально все листы были переплетены, упорядочены и пронумерованы. Обстоятельства возникновения коллекции точно не известны. Изучив переписку между королем Густавом II Адольфом и голландским филологом и дипломатом Иоганном Рутгерсом, бывший национальный библиотекарь Швеции Э. В. Дальгрен предположил, что гравюры были заказаны королем и куплены Рутгерсом. Позднее коллекция вошла в библиотеку Магнуса Габриэля Делагарди, в конце XVII века попала в Архив древностей и в итоге в 1780 году была передана Королевской библиотеке. В 1915 году Исак Коллийн опубликовал подробный каталог коллекции, озаглавленный "Magnus Gabriel de la Gardie’s samling af äldre stadsvyer och historiska planscher i Kungl. Biblioteket". Ранняя история коллекции описана в статье Дальгрена "Miscellanea" в журнале "Nordisk tidskrift för bok- och biblioteksväsen" (1920 г.).

Панорама Флоренции, 1557 год

0
0
Панорама Флоренции, 1557 год
Этот панорамный вид Флоренции в 1557 году входит в коллекцию городских пейзажей и плакатов, некогда принадлежавшую шведскому государственному деятелю графу Магнусу Габриэлю Делагарди (1622−1686 гг.). В левой части гравюры находится герб семьи Медичи; справа изображен городской герб Флоренции. Коллекция Магнуса Габриэля Делагарди состоит из 187 гравюр конца XVI – начала XVII веков. Изначально все листы были переплетены, упорядочены и пронумерованы. Обстоятельства возникновения коллекции точно не известны. Изучив переписку между королем Густавом II Адольфом и голландским филологом и дипломатом Иоганном Рутгерсом, бывший национальный библиотекарь Швеции Э. В. Дальгрен предположил, что гравюры были заказаны королем и куплены Рутгерсом. Позднее коллекция вошла в библиотеку Магнуса Габриэля Делагарди, в конце XVII века попала в Архив древностей и в итоге в 1780 году была передана Королевской библиотеке. В 1915 году Исак Коллийн опубликовал подробный каталог коллекции, озаглавленный"Magnus Gabriel de la Gardie’s samling af äldre stadsvyer och historiska planscher i Kungl. Biblioteket". Ранняя история коллекции описана в статье Дальгрена "Miscellanea" в журнале "Nordisk tidskrift för bok- och biblioteksväsen" (1920 г.).

Данциг, в наши дни оживленный торговый город стран Севера, Запада и всего мира

0
0
Данциг, в наши дни оживленный торговый город стран Севера, Запада и всего мира
Этот панорамный вид Данцига (современного Гданьска) в 1617 году входит в коллекцию городских пейзажей и плакатов, некогда принадлежавшую  шведскому государственному деятелю графу Магнусу Габриэлю Делагарди (1622−1686 гг.). В верхнем левом углу изображен герб Польши, в верхнем правом углу — герб Данцига. Внизу помещена отдельно отпечатанная легенда на латинском и немецком языках. В нижней части гравюры находится обращенное к читателю описание города в 13 столбцах на латинском и немецком языках. Коллекция Магнуса Габриэля Делагарди состоит из 187 гравюр конца XVI – начала XVII веков. Изначально все листы были переплетены, упорядочены и пронумерованы. Обстоятельства возникновения коллекции точно не известны. Изучив переписку между королем Густавом II Адольфом и голландским филологом и дипломатом Иоганном Рутгерсом, бывший национальный библиотекарь Швеции Э. В. Дальгрен предположил, что гравюры были заказаны королем и куплены Рутгерсом. Позднее коллекция вошла в библиотеку Магнуса Габриэля Делагарди, в конце XVII века попала в Архив древностей и в итоге в 1780 году была передана Королевской библиотеке. В 1915 году Исак Коллийн опубликовал подробный каталог коллекции, озаглавленный  "Magnus Gabriel de la Gardie’s samling af äldre stadsvyer och historiska planscher i Kungl. Biblioteket". Ранняя история коллекции описана в статье Дальгрена "Miscellanea" в журнале "Nordisk tidskrift för bok- och biblioteksväsen" (1920 г.).

Огромный португальский город Лиссабон, известнейший торговый город для Ост- и Вест-Индии

0
0
Огромный португальский город Лиссабон, известнейший торговый город для Ост- и Вест-Индии
Этот панорамный вид Лиссабона в 1619 году входит в коллекцию городских пейзажей и плакатов, некогда принадлежавшую шведскому государственному деятелю графу Магнусу Габриэлю Делагарди (1622−1686 гг.). В левом верхнем углу изображен герб Португалии, справа — герб Лиссабона. В нижней части гравюры дано описание города, напечатанное в 16 столбцах, на французском и латинском языках. Коллекция Магнуса Габриэля Делагарди состоит из 187 гравюр конца XVI – начала XVII веков. Изначально все листы были переплетены, упорядочены и пронумерованы. Обстоятельства возникновения коллекции точно не известны. Изучив переписку между королем Густавом II Адольфом и голландским филологом и дипломатом Иоганном Рутгерсом, бывший национальный библиотекарь Швеции Э. В. Дальгрен предположил, что гравюры были заказаны королем и куплены Рутгерсом. Позднее коллекция вошла в библиотеку Магнуса Габриэля Делагарди, в конце XVII века попала в Архив древностей и в итоге в 1780 году была передана Королевской библиотеке. В 1915 году Исак Коллийн опубликовал подробный каталог коллекции, озаглавленный "Magnus Gabriel de la Gardie’s samling af äldre stadsvyer och historiska planscher i Kungl. Biblioteket". Ранняя история коллекции описана в статье Дальгрена "Miscellanea" в журнале "Nordisk tidskrift för bok- och biblioteksväsen" (1920 г.).

Процессия дожа пересекает площадь Святого Марка, Венеция

0
0
Процессия дожа пересекает площадь Святого Марка, Венеция
Это изображение процессии дожа на площади Святого Марка в Венеции входит в собрание городских пейзажей и плакатов, некогда принадлежавшее шведскому государственному деятелю графу Магнусу Габриэлю Делагарди (1622−1686 гг.). Процессия дожа через площадь к государственной галере "Буцентавр"проходила ежегодно в праздник Вознесения до 1798 года; ее целью было совершение символического обручения города с морем. Гравюра выполнена Йостом Амманом (около 1539−1591 гг.), видным швейцарским гравером и плодовитым книжным иллюстратором. Коллекция Магнуса Габриэля Делагарди состоит из 187 гравюр конца XVI – начала XVII веков. Изначально все листы были переплетены, упорядочены и пронумерованы. Обстоятельства возникновения коллекции точно не известны. Изучив переписку между королем Густавом II Адольфом и голландским филологом и дипломатом Иоганном Рутгерсом, бывший национальный библиотекарь Швеции Э. В. Дальгрен предположил, что гравюры были заказаны королем и куплены Рутгерсом. Позднее коллекция вошла в библиотеку Магнуса Габриэля Делагарди, в конце XVII века попала в Архив древностей и в итоге в 1780 году была передана Королевской библиотеке. В 1915 году Исак Коллийн опубликовал подробный каталог коллекции, озаглавленный "Magnus Gabriel de la Gardie’s samling af äldre stadsvyer och historiska planscher i Kungl. Biblioteket". Ранняя история коллекции описана в статье Дальгрена "Miscellanea" в журнале "Nordisk tidskrift för bok- och biblioteksväsen" (1920 г.).

Изображение Гиспалиса, общеизвестного как Севилья, знаменитого на весь мир города в Испании

0
0
Изображение Гиспалиса, общеизвестного как Севилья, знаменитого на весь мир города в Испании
Этот панорамный вид Севильи в 1619 году входит в коллекцию городских пейзажей и плакатов, некогда принадлежавшую  шведскому государственному деятелю графу Магнусу Габриэлю Делагарди (1622−1686 гг.). В нижней части гравюры приводится описание города, напечатанное в 16 столбцах, на французском языке. На гравюре показан вид на Севилью с правого берега реки Гвадалквивир, с мостом Триана слева и испанским флотом под Золотой башней справа. Коллекция Магнуса Габриэля Делагарди состоит из 187 гравюр конца XVI – начала XVII веков. Изначально все листы были переплетены, упорядочены и пронумерованы. Обстоятельства возникновения коллекции точно не известны. Изучив переписку между королем Густавом II Адольфом и голландским филологом и дипломатом Иоганном Рутгерсом, бывший национальный библиотекарь Швеции Э. В. Дальгрен предположил, что гравюры были заказаны королем и куплены Рутгерсом. Позднее коллекция вошла в библиотеку Магнуса Габриэля Делагарди, в конце XVII века попала в Архив древностей и в итоге в 1780 году была передана Королевской библиотеке. В 1915 году Исак Коллийн опубликовал подробный каталог коллекции, озаглавленный  "Magnus Gabriel de la Gardie’s samling af äldre stadsvyer och historiska planscher i Kungl. Biblioteket". Ранняя история коллекции описана в статье Дальгрена "Miscellanea" в журнале "Nordisk tidskrift för bok- och biblioteksväsen" (1920 г.).

Панорама Лондона со стороны Саутварка, 1600 год

0
0
Панорама Лондона со стороны Саутварка, 1600 год
Этот панорамный вид Лондона со стороны Саутварка входит в коллекцию городских пейзажей и плакатов, некогда принадлежавшую шведскому государственному деятелю графу Магнусу Габриэлю Делагарди (1622−1686 гг.). В верхнем левом углу изображен герб Англии, в верхнем правом углу — городской герб Лондона. На врезке в левом нижнем углу изображен вид Вестминстера, на врезке в правом нижнем углу помещен меньший план центрального Лондона. В середине панорамы расположен картуш с текстом на английском языке, поясняющий что это "описание славного города Лондона" было выполнено Джоном Норденом в 1600 году, в правление королевы Елизаветы. Под панорамой на пяти отдельных листах изображен кортеж лорда-мэра. Данная гравюра является единственной известной копией этого вида Лондона. Коллекция Магнуса Габриэля Делагарди состоит из 187 гравюр конца XVI – начала XVII веков. Изначально все листы были переплетены, упорядочены и пронумерованы. Обстоятельства возникновения коллекции точно не известны. Изучив переписку между королем Густавом II Адольфом и голландским филологом и дипломатом Иоганном Рутгерсом, бывший национальный библиотекарь Швеции Э. В. Дальгрен предположил, что гравюры были заказаны королем и куплены Рутгерсом. Позднее коллекция вошла в библиотеку Магнуса Габриэля Делагарди, в конце XVII века попала в Архив древностей и в итоге в 1780 году была передана Королевской библиотеке. В 1915 году Исак Коллийн опубликовал подробный каталог коллекции, озаглавленный "Magnus Gabriel de la Gardie’s samling af äldre stadsvyer och historiska planscher i Kungl. Biblioteket". Ранняя история коллекции описана в статье Дальгрена "Miscellanea" в журнале "Nordisk tidskrift för bok- och biblioteksväsen" (1920 г.).

Новое, более истинное и полное описание всего мира, впервые опубликованное Алонсо де Санта Крусом, главным космографом императора Карла V, 1542 год

0
0
Новое, более истинное и полное описание всего мира, впервые опубликованное Алонсо де Санта Крусом, главным космографом императора Карла V, 1542 год
Алонсо де Санта Крус (1505–1567 гг.) был известным испанским картографом. Будучи космографом в Каса-де-Контратасьон, деловом предприятии в Севилье, владевшем монополией на торговлю с Новым Светом, он отвечал за составление Падрон Реаль — карты вновь открытых стран по ту сторону Атлантики. Эта карта мира, опубликованная Алонсо де Санта Крусом в 1542 году, носит название "Nova verior et integra totivs orbis descriptio nvne primvm in lvcem edita per Alfonsvm de Santa Cruz Cæsaris Charoli V archicosmographvm, A.D. MDXLII" ("Новое, более истинное и полное описание всего мира, впервые опубликованное Алонсо де Санта Крусом, главным космографом императора Карла V, 1542 год"). Карта выполнена в масштабе 1:34 000 000. Она нарисована на трех соединенных листах пергамента общим размером 79 на 146 сантиметров. Карта выполнена в форме двух полушарий, северного и южного, каждое из которых состоит из 36 сегментов, которые можно сложить в глобус диаметром 39 сантиметров. Эта карта, видимо, была приобретена шведским филологом и историком Юханом Габриэлем Спарвенфельдом во время его путешествия по Испании в 1689–1690 годах.

Мост естественного происхождения, называемый "Земным мостом", провинция Богота

0
0
Мост естественного происхождения, называемый "Земным мостом", провинция Богота
На этой акварели Мануэля Марии Паза (1820–1902 гг.) изображены двое мужчин с вьючными животными, идущие по высокой тропе в скалистой местности над рекой в провинции Богота (в настоящее время — департамент Кундинамарка), Колумбия. Еще один мужчина стоит ближе к воде. В подписи к картине сообщается, что этот караван из вьючных животных находится на пути из Панди в Кундай (на территории современного департамента Толима) и что река — возможно, Сумапас — выходит в этом месте на поверхность, пройдя более 300 метров под землей. Акварельная живопись характерна для творчества Паза, в котором нашло отражение многообразие народов Колумбии и показаны повседневная деятельность, обычаи и традиции различных этнических, расовых и социальных групп страны. Паз родился в Альмагере, провинция Каука. В молодости он вступил в ряды колумбийских вооруженных сил и проявил незаурядные навыки картографа и художника. В 1853 году он занял должность рисовальщика в Comisión Corográfica (Топографической комиссии), сменив Генри Прайса (1819–1863 гг.). Задача комиссии, начавшей свою работу в 1850 году, заключалась в составлении карт, изучении географии, природных ресурсов, естественной истории, местной культуры и сельского хозяйства в Республике Новая Гранада (территория современной Колумбии и Панамы). Паз работал под руководством Агустина Кодацци (1793–1859 гг.), географа и инженера итальянского происхождения, участвовавшего в формировании комиссии и бывшего ее руководителем. В 1859 году, после смерти Кодацци, Паз вошел в число сотрудников, принявших участие в рецензировании, доработке и публикации результатов работы Comisión Corográfica, которая велась с 1850 года. Будучи рисовальщиком, Паз выполнял очень точные акварельные и карандашные наброски, на которых он стремился натуралистично и объективно запечатлеть места и население Колумбии. Эти иллюстрации представляют собой бесценный документальный материал, отражающий историю и культуру Колумбии. Кроме того, они содержали сведения, применимые при составлении карт, что было одной из основных целей работы Comisión Corográfica. В Национальной библиотеке Колумбии сохранилось более 90 иллюстраций Паза.