Quantcast
Channel: Mировая цифровая библиотека
Mark channel Not-Safe-For-Work? cancel confirm NSFW Votes: (0 votes)
Are you the publisher? Claim or contact us about this channel.
0

Женская элегантность: двухнедельный обзор моды, номер 5

0
0
Женская элегантность: двухнедельный обзор моды, номер 5
Итальянский журнал моды "Eleganze femminili: rivista quindicinale di mode" ("Женская элегантность: двухнедельный обзор моды") издавался в период с января по май 1911 г. и продавался по подписке в Италии и за границей. Помимо последних модных коллекций известнейших дизайнеров из Парижа, Лондона и Вены в журнале "Eleganze femminili"публиковались рассказы о приемах в высшем свете, а также статьи об этикете, женских увлечениях, искусстве и истории моды на протяжении столетий. Кроме того, читатели могли получить муслиновые или бумажные выкройки моделей, изображенных в журнале. По сути, издание рекламировало себя как "журнал практичной моды, позволяющий любому изготавливать свою собственную одежду". На первых страницах пятого выпуска "Eleganze femminili"опубликован страстный призыв черпать вдохновение в классической элегантности Древней Греции либо в величавой красоте Рима. Этот призыв был связан с появлением новых фасонов одежды — таких как jupe-culotte (юбка-брюки), — которые многие считали неприличными. На обложке изображено платье от Грасси из Рима.

Женская элегантность: двухнедельный обзор моды, номер 4

0
0
Женская элегантность: двухнедельный обзор моды, номер 4
Итальянский журнал моды "Eleganze femminili: rivista quindicinale di mode" ("Женская элегантность: двухнедельный обзор моды") издавался в период с января по май 1911 г. и продавался по подписке в Италии и за границей. Помимо последних модных коллекций известнейших дизайнеров из Парижа, Лондона и Вены в журнале "Eleganze femminili"публиковались рассказы о приемах в высшем свете, а также статьи об этикете, женских увлечениях, искусстве и истории моды на протяжении столетий. Кроме того, читатели могли получить муслиновые или бумажные выкройки моделей, изображенных в журнале. По сути, издание рекламировало себя как "журнал практичной моды, позволяющий любому изготавливать свою собственную одежду". Четвертый выпуск, вышедший в феврале 1911 г., посвящен "Карневале"(итальянскому фестивалю, проходящему накануне Пепельной среды и Великого поста).

Женская элегантность: двухнедельный обзор моды, номер 3

0
0
Женская элегантность: двухнедельный обзор моды, номер 3
Итальянский журнал моды "Eleganze femminili: rivista quindicinale di mode" ("Женская элегантность: двухнедельный обзор моды") издавался в период с января по май 1911 г. и продавался по подписке в Италии и за границей. Помимо последних модных коллекций известнейших дизайнеров из Парижа, Лондона и Вены в журнале "Eleganze femminili"публиковались рассказы о приемах в высшем свете, а также статьи об этикете, женских увлечениях, искусстве и истории моды на протяжении столетий. Кроме того, читатели могли получить муслиновые или бумажные выкройки моделей, изображенных в журнале. По сути, издание рекламировало себя как "журнал практичной моды, позволяющий любому изготавливать свою собственную одежду". В третьем выпуске возносится хвала Риму и женской половине его населения, которая, как известно, украшает город своей современностью, прогрессивностью и следованием новейшим модным тенденциям, что определяется как "современность sine qua non". На обложке показана модель в дизайнерском платье от дома моды Амикони.

Женская элегантность: двухнедельный обзор моды, номер 2

0
0
Женская элегантность: двухнедельный обзор моды, номер 2
Итальянский журнал моды "Eleganze femminili: rivista quindicinale di mode" ("Женская элегантность: двухнедельный обзор моды") издавался в период с января по май 1911 г. и продавался по подписке в Италии и за границей. Помимо последних модных коллекций известнейших дизайнеров из Парижа, Лондона и Вены в журнале "Eleganze femminili"публиковались рассказы о приемах в высшем свете, а также статьи об этикете, женских увлечениях, искусстве и истории моды на протяжении столетий. Кроме того, читатели могли получить муслиновые или бумажные выкройки моделей, изображенных в журнале. По сути, издание рекламировало себя как "журнал практичной моды, позволяющий любому изготавливать свою собственную одежду". В представленном здесь втором выпуске акцентируется заявленная цель издания и выражается благодарность читателям за теплый прием первого выпуска. Редакторы подчеркивают "практическую направленность" журнала, посвящая его представительницам высшего и среднего класса — "истинным аристократкам, проживающим в крупных городах, а также скромным представительницам буржуазии из провинции". На обложке помещена фотография Эммы Граматики (около 1872–1965 гг.), известной театральной актрисы.

Вид на Сьерра-Невада-дель-Кокуй, Чита или Гуйкан из Морено, провинция Касанаре

0
0
Вид на Сьерра-Невада-дель-Кокуй, Чита или Гуйкан из Морено, провинция Касанаре
На этой акварели Мануэля Марии Паза (1820–1902 гг.) изображены горы Сьерра-Невада-дель-Кокуй(также известные как Сьерра-Невада-де-Чита или Сьерра-Невада-де-Гуйкан), вид на которые открывается из города Морено, провинция Касанаре (территория современного департамента Касанаре), Колумбия. Эти пики высотой более 5000 метров образуют высочайшую часть Восточной Кордильеры, самого длинного и широкого из трех хребтов Анд. Паз родился в Альмагере, провинция Каука. В молодости он вступил в ряды колумбийских вооруженных сил и проявил незаурядные навыки картографа и художника. В 1853 г. он занял должность рисовальщика в Comisión Corográfica (Топографической комиссии), сменив Генри Прайса (1819–1863 гг.). Задача комиссии, начавшей свою работу в 1850 г., заключалась в составлении карт, изучении географии, природных ресурсов, естественной истории, местной культуры и сельского хозяйства в Республике Новая Гранада (территория современной Колумбии и Панамы). Паз работал под руководством Агустина Кодацци (1793–1859 гг.), отважного итальянского географа и инженера, сражавшегося вместе с Симоном Боливаром. В 1853 г., когда Comisión Corográfica предприняла свою четвертую поездку — в провинции Чоко, Буэнавентура, Барбакоас, Тукеррес, Пасто, Попайя и Каука, Паз согласился принять неофициальное участие в экспедиции. Впоследствии он вошел в состав комиссии на сравнительно постоянной основе и фактически проработал там гораздо дольше, чем его предшественники, Прайс и Кармело Фернандес (1809–1887 гг.). В своих письмах тех лет Кодацци нередко выражал обеспокоенность проблемой поиска для комиссии постоянного рисовальщика, способного мириться с тяготами путешествий в отдаленные и не отмеченные на карте регионы Новой Гранады. В 1859 г., после смерти Кодацци, Паз стал одним из сотрудников, принявших участие в рецензировании, доработке и публикации труда Comisión Corográfica, подготовка которого велась с 1850 г. Будучи рисовальщиком, Паз выполнял очень точные акварельные и карандашные наброски, на которых он стремился натуралистично и объективно запечатлеть места и население Колумбии. Эти иллюстрации представляют собой бесценный документальный материал, отражающий историю и культуру Колумбии. Кроме того, они содержали сведения, применимые при составлении карт, что было одной из основных целей работы Comisión Corográfica.  В Национальной библиотеке Колумбии сохранилось более 90 иллюстраций Паза.

Индейцы гуахиро, провинция Касанаре

0
0
Индейцы гуахиро, провинция Касанаре
На этой акварели Мануэля Марии Паза (1820–1902 гг.) изображены индейцы гуахиро в провинции Касанаре (территория современного департамента Касанаре), Колумбия. Восточные районы Колумбии, известные как Лос-Льянос ("равнины"), частью которых является Касанаре, когда-то были густо населены гуахиро. Несмотря на то что численность гуахиро сильно сократилась, они все еще остаются одной из основных коренных этнических групп Колумбии. Паз родился в Альмагере, провинция Каука. В молодости он вступил в ряды колумбийских вооруженных сил и проявил незаурядные навыки картографа и художника. В 1853 г. он занял должность рисовальщика в Comisión Corográfica (Топографической комиссии), сменив Генри Прайса (1819–1863 гг.). Задача комиссии, начавшей свою работу в 1850 г., заключалась в составлении карт, изучении географии, природных ресурсов, естественной истории, местной культуры и сельского хозяйства в Республике Новая Гранада (территория современной Колумбии и Панамы). Паз работал под руководством Агустина Кодацци (1793–1859 гг.), отважного итальянского географа и инженера, сражавшегося вместе с Симоном Боливаром. В 1853 г., когда Comisión Corográfica предприняла свою четвертую поездку — в провинции Чоко, Буэнавентура, Барбакоас, Тукеррес, Пасто, Попайя и Каука, Паз согласился принять неофициальное участие в экспедиции. Впоследствии он вошел в состав комиссии на сравнительно постоянной основе и фактически проработал там гораздо дольше, чем его предшественники, Прайс и Кармело Фернандес (1809–1887 гг.). В своих письмах тех лет Кодацци нередко выражал обеспокоенность проблемой поиска для комиссии постоянного рисовальщика, способного мириться с тяготами путешествий в отдаленные и не отмеченные на карте регионы Новой Гранады. В 1859 г., после смерти Кодацци, Паз стал одним из сотрудников, принявших участие в рецензировании, доработке и публикации труда Comisión Corográfica, подготовка которого велась с 1850 г. Будучи рисовальщиком, Паз выполнял очень точные акварельные и карандашные наброски, на которых он стремился натуралистично и объективно запечатлеть места и население Колумбии. Эти иллюстрации представляют собой бесценный документальный материал, отражающий историю и культуру Колумбии. Кроме того, они содержали сведения, применимые при составлении карт, что было одной из основных целей работы Comisión Corográfica. В Национальной библиотеке Колумбии сохранилось более 90 иллюстраций Паза.

Индианки из племени салива за выпечкой хлеба из маниоки, провинция Касанаре

0
0
Индианки из племени салива за выпечкой хлеба из маниоки, провинция Касанаре
На этой акварели Мануэля Марии Паза (1820–1902 гг.) в манере, типичной для автора, изображены женщины из племени салива в провинции Касанаре (территория современного департамента Касанаре), Колумбия, занятые выпечкой хлеба из корня маниоки. Для Паза черты изображаемых людей во многих случаях имели меньшее значение, чем общие характеристики, свойственные этнической или социальной группе. Паз родился в Альмагере, провинция Каука. В молодости он вступил в ряды колумбийских вооруженных сил и проявил незаурядные навыки картографа и художника. В 1853 г. он занял должность рисовальщика в Comisión Corográfica (Топографической комиссии), сменив Генри Прайса (1819–1863 гг.). Задача комиссии, начавшей свою работу в 1850 г., заключалась в составлении карт, изучении географии, природных ресурсов, естественной истории, местной культуры и сельского хозяйства в Республике Новая Гранада (территория современной Колумбии и Панамы). Паз работал под руководством Агустина Кодацци (1793–1859 гг.), отважного итальянского географа и инженера, сражавшегося вместе с Симоном Боливаром. В 1853 г., когда Comisión Corográfica предприняла свою четвертую поездку — в провинции Чоко, Буэнавентура, Барбакоас, Тукеррес, Пасто, Попайя и Каука, Паз согласился принять неофициальное участие в экспедиции. Впоследствии он вошел в состав комиссии на сравнительно постоянной основе и фактически проработал там гораздо дольше, чем его предшественники, Прайс и Кармело Фернандес (1809–1887 гг.). В своих письмах тех лет Кодацци нередко выражал обеспокоенность проблемой поиска для комиссии постоянного рисовальщика, способного мириться с тяготами путешествий в отдаленные и не отмеченные на карте регионы Новой Гранады. В 1859 г., после смерти Кодацци, Паз стал одним из сотрудников, принявших участие в рецензировании, доработке и публикации труда Comisión Corográfica, подготовка которого велась с 1850 г. Будучи рисовальщиком, Паз выполнял очень точные акварельные и карандашные наброски, на которых он стремился натуралистично и объективно запечатлеть места и население Колумбии. Эти иллюстрации представляют собой бесценный документальный материал, отражающий историю и культуру Колумбии. Кроме того, они содержали сведения, применимые при составлении карт, что было одной из основных целей работы Comisión Corográfica. В Национальной библиотеке Колумбии сохранилось более 90 иллюстраций Паза.

Индейская глиняная посуда из Медельина

0
0
Индейская глиняная посуда из Медельина
На своих акварельных рисунках и набросках Генри Прайс (1819–1863 гг.) нередко изображал изделия, которые использовались в быту коренными жителями Колумбии. Здесь показана индейская глиняная посуда из провинции Медельин. Прайс был британским художником и музыкантом, а также одним из рисовальщиков в составе Comisión Corográfica (Топографической комиссии), органа, в задачи которого входило изучение географии, природных ресурсов, естественной истории, местной культуры и сельского хозяйства в Республике Новая Гранада (территория современной Колумбии и Панамы). Прайс родился в Лондоне, но в подростковом возрасте переехал с семьей в Нью-Йорк. В 1843 г. он женился на Элизе Кастелло Брендон, дочери Дэвида Кастелло Монтефьори (1790–1882 гг.). Прайс и Кастелло, вероятно, познакомились в Нью-Йорке, куда Кастелло, также уроженец Лондона, перевел свою коммерческую деятельность из Кингстона, Ямайка. Генри и Элиза Прайс поселились в Боготе, где Прайс сначала работал бухгалтером в фирме Кастелло. С основанием Sociedad Filarmónica, влиятельного института в обществе Боготы, он сумел установить важные социальные связи, позволившие ему получить должность преподавателя в школе Colegio del Espíritu Santo. Именно там он познакомился с некоторыми будущими членами Comisión Corográfica, в том числе с венесуэльским художником Кармело Фернандесом (1809–1887 гг.), ботаником Хосе Джеронимо Трианой (1828–1890 гг.), юристом и государственным деятелем Сантьяго Пересом Маносалбасом (1830–1900 гг.). В 1852 г. Прайс бы‏л нанят для участия в третьей экспедиции в провинции Марикита, Медельин, Кордова, Антьокия и Каука под руководством Агустина Кодацци (1793–1859 гг.). На многих акварельных рисунках и иллюстрациях Прайса, созданных в 1852–1855 гг., изображены пейзажи Колумбии, люди, их обычаи и художественные изделия. В настоящее время эти работы хранятся в Национальной библиотеке Колумбии (Colección Comisión Corográfica).

Колумбийские пастухи, клеймящие крупный рогатый скот отрезанием ушей, провинция Касанаре

0
0
Колумбийские пастухи, клеймящие крупный рогатый скот отрезанием ушей, провинция Касанаре
На этой акварели Мануэля Марии Паза (1820–1902 гг.) изображены скотоводы, которые клеймят телят, применяя широко распространенный в то время метод. Действие происходит в провинции Касанаре (территория современного департамента Касанаре), Колумбия, расположенной в Лос-Льянос ("равнины"), районе Восточной Колумбии с обширными пастбищами, которые пересекают река Ориноко и ее притоки. Паз родился в Альмагере, провинция Каука. В молодости он вступил в ряды колумбийских вооруженных сил и проявил незаурядные навыки картографа и художника. В 1853 г. он занял должность рисовальщика в Comisión Corográfica (Топографической комиссии), сменив Генри Прайса (1819–1863 гг.). Задача комиссии, начавшей свою работу в 1850 г., заключалась в составлении карт, изучении географии, природных ресурсов, естественной истории, местной культуры и сельского хозяйства в Республике Новая Гранада (территория современной Колумбии и Панамы). Паз работал под руководством Агустина Кодацци (1793–1859 гг.), отважного итальянского географа и инженера, сражавшегося вместе с Симоном Боливаром. В 1853 г., когда Comisión Corográfica предприняла свою четвертую поездку — в провинции Чоко, Буэнавентура, Барбакоас, Тукеррес, Пасто, Попайя и Каука, Паз согласился принять неофициальное участие в экспедиции. Впоследствии он вошел в состав комиссии на сравнительно постоянной основе и фактически проработал там гораздо дольше, чем его предшественники, Прайс и Кармело Фернандес (1809–1887 гг.). В своих письмах тех лет Кодацци нередко выражал обеспокоенность проблемой поиска для комиссии постоянного рисовальщика, способного мириться с тяготами путешествий в отдаленные и не отмеченные на карте регионы Новой Гранады. В 1859 г., после смерти Кодацци, Паз стал одним из сотрудников, принявших участие в рецензировании, доработке и публикации труда Comisión Corográfica, подготовка которого велась с 1850 г. Будучи рисовальщиком, Паз выполнял очень точные акварельные и карандашные наброски, на которых он стремился натуралистично и объективно запечатлеть места и население Колумбии. Эти иллюстрации представляют собой бесценный документальный материал, отражающий историю и культуру Колумбии. Кроме того, они содержали сведения, применимые при составлении карт, что было одной из основных целей работы Comisión Corográfica. В Национальной библиотеке Колумбии сохранилось более 90 иллюстраций Паза.

Изображения рода князей Радзивиллов с оригинальных работ из коллекции Сокровищницы

0
0
Изображения рода князей Радзивиллов с оригинальных работ из коллекции Сокровищницы
Альбом "Icones Familiae Ducalis Radivilianae ex originalibus in Ganzophylacio ordinationis desumptae" ("Изображения рода князей Радзивиллов с оригинальных работ из коллекции Сокровищницы") состоит из 165 портретов представителей семейства Радзивиллов, которые жили в период с 1346 по 1780 гг. Род Радзивиллов не имел себе равных среди других семей в истории Великого княжества Литовского по количеству выдающихся политических, церковных, военных и культурных деятелей. В эпоху расцвета своей власти в XV веке князья правили территорией современной Беларуси, Латвии, Литвы и Украины, а также отдельными регионами Эстонии, Молдовы, Польши и России. Радзивиллы во все времена были и самым богатым родом княжества и имели многочисленные латифундии на территории современной Беларуси, Литвы, Украины и Польши. Портреты в данном альбоме представляют собой копии с живописных работ галереи Радзивиллов в Несвиже, Беларусь. Одним из авторов этих портретов был Гирш Лейбович (1700 – после 1785 гг.), гравер, работавший в Несвижской типографии Радзивиллов. Он также создал герб Радзивиллов, три экслибриса для несвижской библиотеки, выгравировал карту с указанием местоположения литовских монастырей бернардинцев. В 1758 г. альбом был напечатан тиражом пятьдесят экземпляров. Единственный известный в Беларуси экземпляр этого издания находится в Национальном историческом архиве Беларуси. Здесь представлено второе издание, отпечатанное в 1875 г.; оно входит в число трех экземпляров, хранящихся в Национальной библиотеке Беларуси.

"Эхо Вавилона", №4, 3 сентября 1909 года

0
0
"Эхо Вавилона", №4, 3 сентября 1909 года
"Seda Babel" ("Эхо Вавилона") была одной из первых иракских газет. Она издавалась в Багдаде с 1909 года и выходила еженедельно по пятницам. Вплоть до окончания Первой мировой войны Ирак был частью Османской империи и на его территории действовали османские законы. В 1908 году, на волне проведенной младотурками либеральной революции, законодательство империи в сфере печати было смягчено, в связи с чем иракские писатели и представители интеллигенции получили свободу публиковать газеты, журналы и книги. В результате появилось более десятка газет, одной из которых была "Seda Babel", ставшая частью новой тенденции, распространившейся по всей империи. Несмотря на то что газетой владели и руководили два литератора из халдейской христианской общины, в ней публиковались материалы общего характера, не обязательно связанные с христианской тематикой. В этом смысле она была похожа на газету "Аль-Заура", издававшуюся в Багдаде с 1869 по 1917 год. Согласно выходным данным, задачей газеты "Seda Babel" являлась "публикация новостей из области политики, литературы и торговли для содействия прогрессу нации". Статьи и комментарии в газете соответствовали заявленной цели. Материалы издания не носили исключительно политической направленности и предназначались не столько для убеждения, сколько для информирования читателей. Главный редактор газеты (mudir) Юсуф Ганима был историком-любителем, а ее издатель (sahib al-imtiaz) Дауд Слива — учителем и поэтом, который в годы Первой мировой войны был выслан из Ирака за публикации на политические темы.

Греческий кодекс из аббатства Гроттаферрата

0
0
Греческий кодекс из аббатства Гроттаферрата
Святой Нил Младший (около 910–1005 гг.) родился в городе Россано, Калабрия, Южная Италия, в именитой и состоятельной семье. В то время Калабрия входила в состав Византийской империи, и члены семьи Нила занимали важные посты при дворе византийских императоров. С ранних лет Нила отличала всепоглощающая страсть к чтению и учебе. Впоследствии он основал библиотеки, в которых создавались рукописи и проходили уроки каллиграфии. Примерно в 30 лет Нил стал монахом и, будучи последователем учений святого Василия Кесарийского (около 329–379 гг.), снискал известность как своим аскетизмом, так и теологическими познаниями. Он основал ряд монастырей, наиболее важным из которых было аббатство Гроттаферрата близ Фраскати, к юго-востоку от Рима. Представленный здесь кодекс, приписываемый Нилу, входит в число рукописей, которые были созданы и сохранены в аббатстве Гроттаферрата и имеют отношение к изучению монашеских общин греческого обряда в Южной Италии IX–XI веков. Согласно инципиту, данный кодекс содержит ряд учений "Марка Монаха", известного только под этим именем.

Молитвы и службы Богородице Марии и другие объединенные молитвы в честь Пресвятой Троицы и Преподобной Царицы Небесной

0
0
Молитвы и службы Богородице Марии и другие объединенные молитвы в честь Пресвятой Троицы и Преподобной Царицы Небесной
К числу исключительно редких и важных белорусских изданий XVII века относится "Rosarium et Officium Beatae Mariae Virginis" ("Молитвы и службы Богородице Марии"), религиозная книга на латыни, изданная в Вильнюсе, Литва, в 1678–1679 гг. Книга была создана Александром Тарасевичем (около 1640–1727 гг.), выдающимся мастером книжной графики, гравюры, портретной живописи, а также геральдической и панегирической гравюры, лучшие произведения которого не уступают трудам великих западноевропейских художников. Самые новаторские, оригинальные произведения, в том числе гравюры для "Rosarium", Тарасевич сделал в Глуске (Могилевское воеводство), на территории современной Беларуси. Иллюстрации (их в книге 39) делятся на две группы: календарный цикл и гравюры на евангельские темы. Особенно замечательны 12 гравюр календарного цикла, на которых представлен крестьянский труд во все месяцы года: сенокос в июле, жатва в августе и т. д.

Беловежская пуща

0
0
Беловежская пуща
Беловежская пуща располагается у водораздела Черного и Балтийского морей, отчасти на юго-западе Беларуси, а отчасти на востоке Польши. Как охраняемая природная территория Беловежская пуща, которая до сих пор является крупнейшим первобытным лесом в Европе, известна еще с конца XIV – начала XV веков, когда великий князь Великого княжества Литовского и король Польши Ягайло объявил ее заповедной. Эта книга Георгия Карцова содержит сведения о местоположении и размере леса, его топографии, флоре и царских охотах с начала XVI до конца XIX веков. В Беловежской пуще обитает европейский зубр, и автор описывает, как желание сохранить этот вид побуждало литовцев, поляков и белорусов заботиться об охране ареала его распространения. И польские короли, и российские императоры принимали меры по контролю над популяцией волков, а также другие административные и охранные меры. Помимо этого в книге рассказывается, как пуща стала местом польских восстаний 1830–1831 и 1863 гг. и других исторических событий. В книге много иллюстраций известных художников. Изданная в Санкт-Петербурге в 1903 г., книга была популярным изданием у историков и природоведов. Беловежский национальный парк на территории Польши был включен в Список объектов всемирного наследия ЮНЕСКО в 1979 г., а Беловежская пуща на территории Беларуси получила этот статус в 1992 г.

Топографическиe примечания, касающиеся известных мест путешествия Ее Императорского Величества в Белорусские наместничества

0
0
Топографическиe примечания, касающиеся известных мест путешествия Ее Императорского Величества в Белорусские наместничества
В этом издании, опубликованном в Санкт-Петербурге в 1780 г. Российской императорской академией наук, описана история и состояние восточнобелорусских земель, которые в мае того года посетила императрица Екатерина (Великая). Данное обстоятельное исследование позволяет получить представление о населенных пунктах Полоцкого и Могилевского наместничеств и составе их населения, в нем также приводится описание замков, дворцов, храмов и монастырей. Описание населенных пунктов Беларуси начинается на странице 38. В книге также содержится информация о населенных пунктах на пути из Санкт-Петербурга в Беларусь, таких как Красное Село, Ямбург, Нарва и Псков. Контроль над белорусскими землями к востоку от Двины и Днепра Россия получила после Первого раздела Польши. В соответствии с дипломатическим соглашением между Россией, Австрией и Пруссией, заключенным в феврале 1772 г., к России от Речи Посполитой перешла часть территории современной Восточной Беларуси. Целью путешествия Екатерины в 1780 г. было изучение своих новых владений и встреча в Могилеве с императором Священной Римской империи Иосифом II.

Небесные беги

0
0
Небесные беги
Язеп Дроздович (1888–1954 гг.), многогранная личность в истории белорусской культуры, работал в различных областях искусства: как художник, скульптор, этнограф, археолог и педагог. Он был одним из основоположников национальной исторической живописи, его называли белорусским Леонардо да Винчи и белорусским Циолковским (вслед за российским и советским ученым, пионером космонавтики). Страсть Дроздовича к познанию тайн звездного неба привела его к созданию собственной теории о происхождении планет солнечной системы. Он был известен как художник, однако его интерес к астрономии послужил стимулом к написанию и иллюстрированию представленной популярной книги на эту тему, названной "Небесные беги"и опубликованной в 1931 г.В ней автор рассмотрел вопросы вращения Земли, показал совершенство соотношений колец Сатурна. Впоследствии Дроздович создал ряд рисунков и картин, названия которых, например, "Жизнь на Марсе"и "Жизнь на Луне", отражают его фантазии о внеземной жизни. Его теории не были признаны научным сообществом.

Exlibris'ы А. Тычины

0
0
Exlibris'ы А. Тычины
Анатолий Тычина (1897–1986 гг.) был одним из главных создателей белорусской книжной графики XX столетия, сыгравшим большую роль в становлении национального искусства. С его именем связано развитие таких видов графики, как книжная, станковая, газетно-журнальная, экслибрис. Его работы демонстрируют сочетание выразительных реалистичных форм, контраста цвета и объема, а также неповторимого национального колорита. На территории Беларуси расцвет экслибриса наступил в 20-е годы XX века. "Exlibris'ы А. Тычины"были изданы в 1928 г. благодаря Белорусскому обществу библиофиловтиражом всего 200 экземпляров. В этой книге собрано 16 книжных знаков Тычины в натуральную величину. Иллюстрациям предшествует очерк белорусского историка, этнографа и фольклориста Александра Шлюбского.

Карта Польши: границы провинций и воеводств, 1772 г.

0
0
Карта Польши: границы провинций и воеводств, 1772 г.
История картографирования белорусских земель неразрывно связана с историей развития западноевропейской и русской картографии, поскольку территория современной Беларуси входила в состав Великого Княжества Литовского и Речи Посполитой, а с конца XVIII в. находилась в составе Российской империи. Активным собирателем картографических произведений был воевода Иосиф Александр Яблоновский из города Новогрудок (территория современной Беларуси). Под наблюдением и при финансовой поддержке Яблоновского, используя материалы из его коллекции, итальянский картограф Джованни Антонио Рицци-Заннони создал знаменитую "Carte de la Pologne: Divisée par provinces et palatinats et subdivisée par districts, construite d’après quantité d’arpentages d’observations, et de mesures prises sur les lieux" ("Карту Польши с ее провинциями, воеводствами, землями и регионами"). Карта была издана в Париже в виде атласа в 1772 г. Это первая подробная крупномасштабная карта Польши до ее разделов в 1772, 1793 и 1795 гг., охватывающая территории современной Польши, Литвы, Беларуси и западных районов России. Карты гравированы и иллюминированы от руки. Это единственный атлас данного периода, где масштабно и подробно обозначены белорусские земли.

Группа теймури

0
0
Группа теймури
Эта фотография группы представителей народности теймури входит в альбом редких исторических фотоснимков, на которых изображены люди и места, связанные со Второй англо-афганской войной. Теймури, проживающие преимущественно на территории восточного Ирана и западного Афганистана, входят в группу народностей под названием аймаки, ведущих кочевой образ жизни и занимающихся скотоводством. Они говорят на своем собственном языке, имеющем индо-европейские и индо-иранские корни, при этом большинство теймури также понимают фарси. Небольшие группы теймури живут в районе Хайберского прохода и в целом интегрированы в пуштунскую культуру. Четверо мужчин этой народности, показанных на снимке, одеты в нарядную одежду — традиционные чапаны (халаты), широкие шерстяные штаны и тюрбаны. Снимок выполнен сэром Бенджамином Симпсоном (1831–1923 гг.), заядлым фотографом-любителем, много лет проработавшим в Индийской медицинской службе, а в 1880–1881 годах служившим заместителем начальника медицинской службы в Полевой армии Южного Афганистана. Вторая англо-афганская война началась в ноябре 1878 года, когда Великобритания, опасаясь, как ей казалось, растущего влияния России в Афганистане, вторглась в эту страну с территории Британской Индии. Первый этап войны закончился в мае 1879 года подписанием Гандамакского договора, позволившего афганцам сохранить внутренний суверенитет, однако заставившего их уступить контроль над внешней политикой своей страны британцам. Военные действия возобновились в сентябре 1879 года, после антибританского восстания в Кабуле, и окончательно завершились в сентябре 1880 года решающей битвой за Кандагар. Данный альбом включает портреты британских и афганских лидеров и военнослужащих, фотографии простых афганских людей, изображения британских военных лагерей, военных действий, строений, пейзажей, крупных и небольших городов. Все изображенные на фотоснимках места находятся на территории современных Афганистана или Пакистана (в то время бывших частью Британской Индии). Около трети представленных в альбоме фотографий выполнены Джоном Берком (около 1843–1900 гг.), другая треть — сэром Бенджамином Симпсоном (1831–1923 гг.), а оставшаяся часть — несколькими другими фотографами. Авторы некоторых фотоснимков неизвестны. Возможно, что составителем альбома был один из членов британского правительства в Индии, однако это предположение не подтверждено. Каким образом альбом попал в Библиотеку Конгресса, неизвестно.

Уроженцы Зиарат-э-Хазраджи

0
0
Уроженцы Зиарат-э-Хазраджи
Эта фотография группы людей у мусульманской гробницы входит в альбом редких исторических фотоснимков, на которых изображены люди и места, связанные со Второй англо-афганской войной. Основным значением арабского слова ziarat является "посещение", но в данном случае оно обозначает именно места религиозного паломничества, расположенные на Среднем Востоке и в Северной Африке и посещаемые мусульманами всех направлений. В подобных гробницах захоронены останки выдающихся религиозных учителей или членов bāyt ʻAlī (семьи Али ибн Аби Талиба, четвертого мусульманского халифа). Этот памятник знаменитому кандагарскому святому Хазраджи расположен к северу от центральной части города и окружен могилами афганских правителей XIX века. Вторая англо-афганская война началась в ноябре 1878 года, когда Великобритания, опасаясь, как ей казалось, растущего влияния России в Афганистане, вторглась в эту страну с территории Британской Индии. Первый этап войны закончился в мае 1879 года подписанием Гандамакского договора, позволившего афганцам сохранить внутренний суверенитет, однако заставившего их уступить контроль над внешней политикой своей страны британцам. Военные действия возобновились в сентябре 1879 года, после антибританского восстания в Кабуле, и окончательно завершились в сентябре 1880 года решающей битвой за Кандагар. Данный альбом включает портреты британских и афганских лидеров и военнослужащих, фотографии простых афганских людей, изображения британских военных лагерей, военных действий, строений, пейзажей, крупных и небольших городов. Все изображенные на фотоснимках места находятся на территории современных Афганистана или Пакистана (в то время бывших частью Британской Индии). Около трети представленных в альбоме фотографий выполнены Джоном Берком (около 1843–1900 гг.), другая треть — сэром Бенджамином Симпсоном (1831–1923 гг.), а оставшаяся часть — несколькими другими фотографами. Авторы некоторых фотоснимков неизвестны. Возможно, что составителем альбома был один из членов британского правительства в Индии, однако это предположение не подтверждено. Каким образом альбом попал в Библиотеку Конгресса, неизвестно.