Quantcast
Channel: Mировая цифровая библиотека
Mark channel Not-Safe-For-Work? cancel confirm NSFW Votes: (0 votes)
Are you the publisher? Claim or contact us about this channel.
0

Проект предполагаемого к постройке Каталонского центра в Монтевидео. Планы этажей

0
0
Проект предполагаемого к постройке Каталонского центра в Монтевидео.  Планы этажей
Каэтано Буигас Монрава (1851–1851 гг.) был создателем памятника Христофору Колумбу в Барселоне (воздвигнут в 1882−1888 гг.) и таких зданий, как Spa Vichy Català в Кальдес-де-Малавелья (1898 г.) и здание Banco Popular в Монтевидео (1904−1907 гг.). Буигас работал преимущественно в Южной Америке: в Аргентине (1903−1904 гг.) и, в особенности, в Уругвае (1904−1912 гг.), где он прожил девять лет. Чертежи 36 работ, выполненных им в этих странах, хранятся в библиотеке Каталонии. Также в библиотеке можно найти чертежи его зданий и памятников, воздвигнутых в Каталонии и других странах. Эти документы позволяют лучше понять художественный стиль одного из наиболее выдающихся каталонских архитекторов на рубеже веков. Работы Буигаса отличаются в первую очередь обилием эклектики и влияниями модернизма и арт-деко. Здесь представлены выполненные Буигасом примерно в 1904 году чертежи предполагаемого Centre Català (Каталонского центра). На шести чертежах показаны планы этажей большого театра, включая подвалы, партер, ложи, амфитеатр и галерку.

Здание законодательного собрания в Монтевидео. План главного этажа.

0
0
Здание законодательного собрания в Монтевидео. План главного этажа.
Каэтано Буигас Монрава (1851−1919 гг.) был создателем памятника Христофору Колумбу в Барселоне (воздвигнут в 1882−1888 гг.) и таких зданий, как Spa Vichy Català в Кальдес-де-Малавелья (1898 г.) и здание Banco Popular в Монтевидео (1904−1907 гг.). Буигас работал преимущественно в Южной Америке: в Аргентине (1903−1904 гг.) и, в особенности, в Уругвае (1904−1912 гг.), где он прожил девять лет. Чертежи 36 работ, выполненных им в этих странах, хранятся в библиотеке Каталонии. Также в библиотеке можно найти чертежи его зданий и памятников, воздвигнутых в Каталонии и других странах. Эти документы позволяют лучше понять художественный стиль одного из наиболее выдающихся каталонских архитекторов на рубеже веков. Работы Буигаса отличаются в первую очередь обилием эклектики и влияниями модернизма и арт-деко. В апреле 1904 года архитекторами было представлено 27 проектов на конкурс по строительству нового здания законодательного собрания в Монтевидео. Проект Буигаса не был выбран и поэтому здание, главный этаж которого представлен на данном чертеже, никогда не было построено.

La Renaxensa, том 1, номер 1, 1 февраля 1871 года

0
0
La Renaxensa, том 1, номер 1, 1 февраля 1871 года
Журнал "La Renaixensa" ("La Renaxensa" в 1871-1876 гг.) был назван в честь движения, зародившегося в конце XVIII — начале XIX веков и начавшегося с осторожной публикации нескольких произведений на каталанском языке. Он был основан в 1871 году как литературный журнал и выходил два раза в месяц. Два года спустя в нем стали публиковаться статьи политического характера, в результате чего в 1878 году издание журнала было приостановлено на 6 месяцев. Основателем и издателем журнала был Пере Альдаверт, а первым редактором Франсеск Матеу. При втором редакторе Àнжеле Гимерà, издание следовало первоначально выбранному курсу и было посвящено литературе в самом широком смысле слова, включая литературные произведения, литературную критику и вопросы грамматики. В 1881 году, после Первого Каталонского конгресса в Барселоне, журнал стал литературным приложением к ежедневной газете "Diari Català", еще одному периодическому изданию на каталанском языке, издававшемуся с 1879 года. Журнал оставался ежемесячным литературным приложением к этой газете до 1898 года; более поздние номера найти не удалось, хотя некоторые авторитетные источники утверждают, что он продолжал выходить как литературное приложение до 1903 года. Журнал "La Renaixensa", возглавляемый Пере Альдавертом и Анжелом Гимерой, был закрыт властями в 1897 году. Затем он выходил как приложение к "Lo Somatent"из Реуса; после повторного закрытия журнал публиковался как приложение к "Lo Somatent"из Вендреля. Журнал окончательно прекратил свое существование в 1905 году, после появления новой газеты, "La Veu de Catalunya". Здесь представлен первый номер "La Renaxensa", датируемый 1 февраля 1871 года.

L'Atlàntida, том 1, номер 1, 15 мая 1896 года

0
0
L'Atlàntida, том 1, номер 1, 15 мая 1896 года
"L’Atlàntida" ("Атлантида") представляет собой литературный журнал на каталанском языке. Его издание началось почти через двадцать лет после появления одноименной великой каталонской эпической поэмы Жасинта Вердагера, удостоенного за нее особых почестей на Цветочных играх ("Jocs Florals") и объединившего вокруг себя La Renaixença ("Возрождение"), движение каталонского возрождения в XIX веке. В журнале нашел отражение переход от каталонского возрождения к модерну. С появления журнала в 1896 году и до его закрытия в 1900 году было выпущено 169 номеров. Журнал выходил не строго раз в две недели, а первого и пятнадцатого числа каждого месяца. Основателями журнала были Антон Бускетс, Льюис Виола и Жоан Тарре, но журнал также популяризировался Вердагером, принимавшим участие в работе над первыми номерами. Кроме того, в создании и распространении журнала участвовали Мариан Ескриу, Ферран Агульо и Жасинт Капелья. "L’Atlàntida"принадлежит к числу литературных журналов, появившихся после "La Renaixensa" ("Возрождение") и "L’Avenç" ("Наступления") и преследовавших цель распространения каталанского языка и каталонского патриотизма в годы, когда буржуазное общество увлекалось стилем модерн. Другими журналами такого рода были "Revista de Catalunya" (1896−1897 гг.) и "Catalònia" (1898−1900 гг.). В библиотеке Каталонии хранится полное собрание этих публикаций, доступ к которым возможен через веб-портал. Здесь представлен первый номер журнала, датированный 15 мая 1896 года.

Барселонская месса. Арс нова

0
0
Барселонская месса. Арс нова
В середине XIV века иностранные менестрели и певчие при дворе королевского дома Каталонии - Арагона принесли в страну новые музыкальные веяния. В правление Педро IV Арагонского (граф Барселоны под именем Педро III, годы правления 1336−1387 гг.), Хуана I (годы правления 1387−1395 гг.) и Мартина I (прозванного "Гуманным", годы правления 1396−1410 гг.) большинство менестрелей прибыло из Германии, Фландрии, Франции, Англии, Италии и Кастилии. Монархи королевского дома Каталонии — Арагона считались покровителями искусств, а их двор стал одним из важнейших музыкальных центров Европы. Тогдашний музыкальный стиль, Арс нова, играл очень важную роль при дворе королей Арагона, чего нельзя сказать о дворах других монархов Иберийского полуострова. Отчасти это объяснялось тем восхищением, которое испытывали придворные Хуана I и Мартина Гуманного перед французскими музыкантами, в первую очередь перед Гийомом де Машо (около 1300−1377 гг.). Кроме того, многие из певчих королевской капеллы в Барселоне ранее состояли в папской капелле в Авиньоне, так что первую можно считать своеобразным филиалом второй. Данная полифоническая месса, написанная в конце XIV века, входила в литургический репертуар того времени. Это один из первых полных полифонических циклов ординарной части мессы, который используется до сих пор, подобно, например, "Mass of Notre-Dame"Гийома де Машо. Она восходит к репертуару Авиньона и связана с капеллами Каталонии и Арагона. Она включает все обычные части мессы: "Kyrie" ("Господи, помилуй"), "Gloria" ("Слава в вышних Богу"), "Credo" ("Верую"), "Sanctus" ("Благословен") и "Agnus Dei" ("Агнец Божий") и написана для трех голосов кроме последней части, "Agnus Dei", написанной для четырех голосов. Хотя это произведение сохраняет внутреннюю целостность, его части были сочинены отдельно и лишь позднее объединены в единую мессу. Их авторами были разные композиторы, имена большинства которых неизвестны. Автором "Credo" считается некий Сортес или Сортис, которым мог быть Стив де Сорт, музыкант при дворе королей Арагона, или же Николас Сортес, работавший в Авиньоне. "Missa Barcelona"— небольшая, красивая рукопись на пергаменте, вошедшая в собрания библиотеки Каталонии в 1926 году.

Справочник по искусству арифметики

0
0
Справочник по искусству арифметики
"Suma de la art de arismetica" ("Справочник по искусству арифметики") представляет собой первый учебник арифметики, напечатанный на Иберийском полуострове, и, возможно, второй напечатанный в Европе. Об его авторе, Франсеске Сантклименте, неизвестно почти ничего, кроме того, что он жил в XV−XVI веках. Неизвестно ни где он родился, ни где он умер. Судя по указаниям в тексте и библиографии, а также по тем книгам, на которые он ссылается, он работал на территории Каталонии, в Барселоне и Перпиньяне. Некоторые авторы полагают, что он жил в Сарагосе. Данная книга представляет собой справочник по практической арифметике, предназначенный для использования коммерсантами, или для обучения тех, кому приходилось работать с числами. Справочник написан на каталанском и выдержан в прямом стиле, как если бы учитель обращался к своим ученикам. В то же время в тексте используется научный язык того времени. Данная работа вписывается в контекст коммерческой деятельности в Каталонии и в более широкий европейский контекст. Он схож со множеством других учебников арифметики для коммерсантов, печатавшихся по всей Европе с той же самой целью. В данной работе содержится информация об экономике и торговле, например данные о пошлинах, взимаемых с продажи перца, шафрана, корицы, меда, сахара, шелка и овец, а также подробные сведения о мерах, весах и монетах. Книга напечатана на бумаге в формате ин-кварто и состоит из 136 непронумерованных листов. Текст отчетливо напечатан готическим шрифтом единого размера. Арифметические действия представлены с использованием арабских цифр. Строки с описанием этих действий после печати были помечены красными чернилами, также как первая буква текста и некоторые другие символы. Книга вышла из типографии Пере Поза, каталонского первопечатника, работавшего в Барселоне в 1481–1506 гг. Данный экземпляр вошел в собрания библиотеки Каталонии в 1919 году. Согласно отметке в регистрационной книге, он был приобретен в Италии. Это чрезвычайно редкая книга, других известных копий которой не существует.

Книга для женщин

0
0
Книга для женщин
Франсеск Эшименис (около 1340 — 1409 гг.) был монахом-францисканцем и плодовитым писателем. Он учился в Каталонии, Оксфорде и Тулузе, а также, возможно, в Париже. Считаясь авторитетным интеллектуалом, он поддерживал хорошие отношения с двором арагонских королей и с городскими властями Барселоны и Валенсии, в которой он написал большую часть своих произведений. В 1396 году он завершил работу над "Llibre de les dones" ("Книга для женщин"). Эта книга не принадлежит к числу женоненавистинических произведений того периода. Она создавалась как моральное наставление, представляющее собой анализ различных этапов в жизни женщины — маленькой девочки, девушки, замужней женщины и вдовы. Не забыты в ней и монахини. В то же время книга должна была служить своеобразным катехизисом, в котором Эшименис объясняет важнейшие понятия веры, морали и христианской этики. Работа важна тем, что дает общую картину жизни женщин в XIV веке. Текст был впервые напечатан в 1495 году в типографии Жоан Розембака. Родом из Гейдельберга, Германия, Розембак провел несколько лет в Валенсии, после чего переселился в Барселону, где жил и работал всю оставшуюся жизнь, за исключением недолгих периодов, проведенных в Таррагоне, Перпиньяне и Монсеррате. Он, возможно, был лучшим книгопечатником в Каталонии, использовавшим готический шрифт. Книга напечатана на бумаге в формате фолио и состоит из 12 начальных непронумерованных листов и 268 листов, пронумерованных римскими цифрами (по ошибке указано число 267). Книга напечатана готическим шрифтом, черными буквами и с рамками. Эпиграф, значки параграфов и страницы с колофоном и типографскими отметками напечатаны красными и черными чернилами. В представленном здесь экземпляре титульный лист украшен красно-зеленой гравюрой. Лист 1 пуст. В тексте имеются рукописные заметки (пояснения) на полях и подчеркнутые сноски. Переплет сделан из кожи, с железными и золотыми инкрустациями на корешке. Данный экземпляр входит в собрание "Collecció Bonsoms-Chacón", подаренное библиотеке Каталонии в 1948 году, после смерти Мерседес Чакон, вдовы Исидре Бонсомс-и-Сикарта. В библиотеке Каталонии также хранится экземпляр, имеющий некоторые типографские и структурные отличия от представленной здесь книги.

Проповеди Органья

0
0
Проповеди Органья
Эта короткая рукопись, написанная скорее всего священником из городка Органья на севере центральной Каталонии около 1203–1204 гг., содержит шесть кратких проповедей, призванных подготовить верующих к покаянию в период Великого поста. Некоторые части рукописи отсутствуют; по всей видимости, первоначально в нее входило 11 кратких проповедей, но некоторые листы были со временем утеряны, а у сохранившихся были обрезаны поля. Проповеди написаны шрифтом, переходным между каролингским и готическим. Это сугубо личный документ, написанный на толстом потемневшем от времени пергаменте. Несмотря на свое простое и скромное обличье, эта небольшая книга является одним из важнейших памятников каталанского языка. Это самый ранний из дошедших до нас литературных текстов, целиком написанных на каталанском языке. Рукопись была обнаружена летом 1905 года в доме приходского священника при церкви  в Органья ученым Жоакимом Мирет-и-Сансом во время одного из путешествий по Пиренеям. В 1907 году Мирет-и-Санс предложил Совету музеев приобрести ее за 85 песет, что в те времена было очень большой суммой. Документ попал в библиотеку Каталонии в 1913 году и с тех пор является одним из ее символов.

Духовная песнь

0
0
Духовная песнь
“Cant espiritual” ("Духовная песнь") появилась в феврале 1911 года в книге "Seqüències" ("Последовательности"), опубликованной в "Tipografia L’Avenç" в Барселоне. Это стихотворение оказало громадное влияние на каталонское общество и является одним из самых известных и изученных произведений Жоана Марагаля (1860−1911 гг.). Оно было создано в три этапа: первая часть была написана в ноябре 1909 года, а остальное — с января по февраль 1910 года. В стихотворении, написанном в традициях духовных песней других великих поэтов, автор задает Богу вопросы и выражает свои сомнения, страхи и стремления, касающиеся жизни и смерти. Марагаль вновь заявляет, что не верит в фундаментальное различие между материальным и духовным мирами, и утверждает, что земная и загробная жизни должны как-то дополнять друг друга. В архиве Жоана Марагаля в библиотеке Каталонии хранятся две оригинальных рукописи этого стихотворения: одна написана на одном листе, а вторая - на двух листах, черными чернилами с исправлениями красными чернилами. Здесь представлены обе рукописи.

Luz, том 1, номер 1, 15 ноября 1897 года

0
0
Luz, том 1, номер 1, 15 ноября 1897 года
Литературно-художественный журнал "Luz" ("Свет") выходил с середины ноября 1897 года по конец декабря 1898 года (всего вышло 18 номеров) и выражал новаторские веяния стиля модерн, в первую очередь своим графическим оформлением. Это было небольшое и изысканное издание, длинного формата (365 мм x 155 мм), явно выражавшее стремление к переменам при уважительном отношении к существующей культуре. Это был первый журнал движения модернистов, включавший большое разнообразие шрифтов и и чрезвычайно смелые по тем временам композиции. Его считают предшественником таких представительных журналов, как "Quatre Gats" (1899 г.), "Pèl & Ploma" (1899−1903 гг.), and "Joventut" (1900−1906 гг.), номера которых также хранятся в библоиотеке Каталонии. Основанный Хосепом Марией Ровиральтой и Дарио де Регойосом, журнал журнал во многом полагался на Роверальту, который занимался редактурой, распространением журнала, а также рисовал иллюстрации. Среди публиковавшихся в журнале литераторов были Сантьяго Русиньоль, Энрик де Фуэнтес, Хауме Массо-и-Торрентс, Хосеп Аларден, Жоан Марагалль и Адрия Гуаль. Среди иллюстраторов в нем работали Исидре Нонелль, Эвели Торент-и-Марсанс, Рикард Описсо, Александр де Рикер, Микель Утрильо, Хауме Пахисса, Рамон Пишо и Хосеп М. Бофиль-и-Пишо. Журнал отличался стремлением выйти за рамки своего региона, например, специальный выпуск журнала был посвящен умершему незадолго до того французскому художнику Пуви де Шаванну. В "Luz"была опубликована первая глава "Les flambeaux noirs", написанного в 1891 году произведения бельгийского поэта-символиста Эмиля Верхарна, переведенная и иллюстрированная Регойосом. Журнал отличается своим заголовком и гравюрами (как ксилографиями, так и фотогравюрами), а также рекламными объявлениями в рамке и широким разнообразием шрифтов. В "Luz"также публиковались ноты, например песни "Els segadors" (Жнецы) в аранжировке Хосепа Лапейры. Журнал выходил на кастильском диалекте испанского языка с небольшим количеством материалов на каталанском. Здесь представлен первый номер, датированный 15 ноября 1897 года.

Избранные места из сюиты "Иберия"

0
0
Избранные места из сюиты "Иберия"
Исаак Альбенис (1860−1909 гг.) был первым композитором, ценившим и пропагандировавшим испанскую музыку на международной арене. Наиболее характерным из произведений Альбениса является "Иберия", опубликованное в четырех книгах собрание из 12 композиций для пианино. Ранним вариантом его названия была "Espagne" (Испания), встречается также название "Suite Iberia" ("Сюита Иберия"), поскольку отдельные пьесы были собраны в четыре сюиты. Этот сборник пьес для пианино был сочинен в Париже и Ницце, где Альбенис жил с семьей с декабря 1905 по январь 1908 года. Пьесы были впервые исполнены в мае 1906 — январе 1909 гг. пианистами Бланш Сельва и Хоакимом Малатсом, завершившими цикл всего за три месяца до смерти композитора. Книги издавались в Париже издательством "Édition Mutuelle", которым управляли братья Кастера. Альбенис внес исправления во второй тираж первого издания; также в этом тираже были несколько изменены гравюры его дочери Лауры и установлен окончательный порядок 12 композиций. Представленная здесь рукопись содержит первые произведения из третьей книги ("L’Albaicin") и первой книги ("Prélude", позднее названная "Évocation"), а также три работы, относящиеся к четвертой книге ("Málaga", "Jerez" и "Eritaña") и "Navarra", переплетенные по порядку их сочинения. Эта последняя композиция должна была войти в четвертую книгу, но была в итоге отвергнута. В рукописи также представлены вторая пьеса из первой книги ("El Puerto") в версии для оркестра и пьеса "La Vega" из сюиты "La Alhambra". Личное собрание работ этого композитора и пианиста было подарено библиотеке Каталонии его вдовой, Розиной Жордана, в 1927 году.

Барселонский песенник

0
0
Барселонский песенник
Музыкальные источники, дошедшие до нас со времен Возрождения, по большей части представляют собой собрания полифонических песен, сборники репертуара того времени, свидетельствующие о слиянии нескольких культур. Хорошо известны песенники, связанные с Паласио, с герцогом Калабрии (также называемый Уппсальским песенником), с Монтекасино и представленный здесь песенник из Барселоны. "Cançoner de Barcelona" ("Песенник из Барселоны"), рукопись M 454 в библиотеке Каталонии, является важнейшим источником музыки эпохи Возрождения, связанным со двором королей Арагона, и одним из самых выдающихся сборников музыкального наследия Европы. На 190 листах этого песенника содержится около 127 религиозных и светских сочинений каталонских, испанских и франко-фламандских композиторов конца XV — середины XVI века. Здесь представлены сочинения Франсиско де Пеньялоса, Антуана де Февина, Жана Мутона, Йоханнеса Мартини, Гаспара ван Веербеке, Матео Флеча, Йоханнеса Окегхема, Хуана де Анчиета, Антуана де Бюнуа, Ноэля Баулдевейна, Кубельса, Алонсо де Мондехара, Якоба Обрехта, Йоханнеса Гислен-Вербоне, Лопе де Баэна, Жоскена де Пре, Луазе Компер, Йоханнеса Врееде (Хуана де Урреде), Кешады (или Кишады), Клемана Жанекена, Николауса Крана, Кристобаля де Моралеса, Хуана дель Энсина и Педро де Пастраны. Барселона была первым городом на пути следовавших на Иберийский полуостров музыкантов, а визиты музыкальных капелл, например капеллы императора Священной Римской империи Карла V (1519−1556 гг.), способствовали появлению в Каталонии франко-фламандского репертуара. Над созданием "Cançoner de Barcelona"трудилось более 30 писцов. Примечательно, что книга расширяется ближе к полям. Переплет выполнен из дерева, покрытого кожей и с металлическими застежками. В середине XX века рукопись подверглась реставрации с тем, чтобы нейтрализовать воздействие чернил на бумагу. Включенные сюда листы принадлежат перу нескольких человек. Данная книга попала в библиотеку Каталонии в составе коллекции библиофила Жоана Каррерас-и-Дагаса (1828–1900 гг.). Музыковед Фелипе Педрель (1841−1922 гг.) присвоил ей номер 961 и описал ее во втором томе библиотечного каталога, опубликованного в 1909 году.

13 января 889 года. Освящение

0
0
13 января 889 года. Освящение
В девятом веке, в годы борьбы с мусульманами за господство в Испании, замок Тона, расположенный на равнине Вик в восточной Каталонии, охранял окружавшую его территорию от возможных атак сарацинов. Вблизи замка местными жителями была построена церковь Святого Андрея. Они украсили ее, снабдили книгами, предметами для богослужения, а также домами и землями, необходимыми для ее содержания. Епископ Вика, по имени Готмар, освятил церковь в 888 году и передал ей расположенный неподалеку дом и некоторые доходы от феодальных поместий. Этот акт был засвидетельствован священником по имени Атанагильд. Этот прекрасно сохранившийся документ, написанный каролингским минускулом, заканчивается фразой на латыни "surgite, sancti, de abitationibus vestris, loca sanctificate et plebem benedicite et nos homines peccatores in pace custodite" ("Восстаньте, святые, из обиталищ своих, освятите место сие и благословите сих людей и дайте нам, грешным, мир"), с нотными записями, которая, возможно, пелась в день освещения. Эти музыкальные невмы считаются старейшими в Европе.

Танго автомобиля

0
0
Танго автомобиля
“Tango del automóvil” ("Танго автомобиля") представляет собой 7-дюймовую (17,78-сантиметровая) пластинку с записью на одной стороне. На оборотной стороне есть надпись "Произведено в Ганновере", где была собрана огромная коллекция мастер-записей на испанском языке, сделанных "Gramophone Company Limited". В своей неизданной работе "The Gramophone Company Limited: Голос его мастера: Каталог на испанском языке (включая записи на португальском)", Алан Келли упоминает эту пластинку под каталожным номером 2084 в категории "Записи мужского соло". По словам Келли, данная запись была сделана Шарлем Шеплейном, работавшим во французском филиале "Gramophone Company". Пластинки того периода воспроизводились при скорости вращения 60–70 оборотов в минуту. Техники библиотеки Каталонии сумели добиться того, чтобы эта пластинка воспроизводилась при скорости, обеспечивающей более естественное звучание; однако в их распоряжении не было ни нот, ни других образцов голоса записанного на этой пластинке певца. В своей книге "Orígenesremotos del tango" ("Ранние истоки танго", 1996 г.), Эдуардо Жиорландини утверждает, что в 1850 году некоторые хабанеры были известны под названием "танго". Они передавались из поколения в поколение посредством устной традиции. Изобретение фонографа и рост мобильности населения после появления железных дорог привели к росту их популярности. Возможно, что “Tango del automóvil” принадлежало к числу таких танго. Тенором на записи, возможно, был Рафаэль Жиль, родом из Кадиса, много выступавший в 1900–1915 гг. и сделавший шесть записей в Барселоне. Рафаэль Жиль упоминается Эмилио Касаресом Родисио в его книге "Diccionario de la Zarzuela", и певец на этой пластинке может быть и есть тот самый тенор, который выступал в Мексике в 1905-1906 годах и исполнил сарсуэлу под названием "San Juan de Luz". Библиотека Каталонии приобрела эту запись в апреле 2008 года, вместе с другими аудио- и видеозаписями, плакатами, нотами и документами, у каталонского коллекционера Франсеска Арельяно.

Музыка для праздника Святого Георгия

0
0
Музыка для праздника Святого Георгия
На заседании генеральных кортесов княжества Каталония, состоявшемся в Барселоне в 1432 году, было принято решение о строительстве часовни Святого Георгия в Палау-де-ла-Дипутасио-дель-Женераль (дворец княжества Каталонии, в настоящее время Палау-де-Женералитат-де-Каталуния или Дворец правительства Каталонии). Святой Георгий является святым покровителем Дипутасио-дель-Женераль. Новая часовня, известная сегодня как Зал Святого Георгия, была построена в конце XVI века с расчетом на то, чтобы в ней разместилась большая группа людей, собравшаяся на большой праздник, например на день Святого Георгия 23 апреля. В этой рукописи содержится собрание полифонических религиозных музыкальных произведений, которые следовало петь в этой часовне по праздникам. Музыка была написана композитором Жоаном Пау Пуйолем (1573−1626 гг.), представившим плоды своего труда депутатам Дипутасио-лель-Женераль от церкви, армии и горожан в период между 1623 и 1626 годами. По утверждению музыковеда Ижинио Англеса (1888−1969 гг.), данная рукопись была написана самим Пуйолем. Композитор и органист, Пуйоль был видной фигурой в музыкальном мире Каталонии XVII века. Он считается связующим звеном между поздним Возрождением и ранним барокко в Каталонии. Он был капельмейстером в соборах Таррагоны (1593−1595 гг.), Эль Пилар де Сарагоса (1595−1612 гг.) и Барселоны (1612−1626 гг.) и написал множество религиозных и светских музыкальных произведений, используя полихоральность с безупречной техникой, основанной на сочетании сольных голосов и хора с богатым контрапунктом. Пуйоль был известен за пределами страны и многие из его работ можно найти в песенниках разных стран. Несмотря на это, сочинения Пуйоля не были опубликованы. Только в начале XX века его работы были найдены музыковедом Фелипе Педрель (1841−1922 гг.). Данная рукопись отличается точностью нотной записи. Первые четыре инициала в инципите каждого голоса иллюминированы, причем первый инициал украшен фигурой Святого Георгия. Переплет сделан из коричневой кожи с позолотой, с крестом Святого Георгия (гербом каталонского Дипутасио-дель-Женераль), выгравированном на передней обложке. Этот документ принадлежит к превосходной коллекции, которую собрал композитор и библиофил Жоан Каррерас-и-Дагас (1828−1900 гг.). Позднее Педрель присвоил ему номер 389 в первом томе каталога данной коллекции, опубликованного в 1908 году.

Симфония Гайдна №48 до мажор ("Мария Терезия")

0
0
Симфония Гайдна №48 до мажор ("Мария Терезия")
Здесь представлена рукопись Симфонии №48Йозефа Гайдна (1732−1809 гг.), более известная под названием "Мария Терезия". Авторская рукопись Гайдна не сохранилась, однако данная рукопись была создана главным переписчиком произведений композитора — Иоганном Эльслером (умер в 1782 году). Она датируется 1769 годом и является старейшей из известных рукописей этого произведения. Дата создания этого документа указывает на то, что Гайдн не мог сочинить эту симфонию по случаю визита императрицы Марии Терезии в летнюю резиденцию семьи Эстерхази в 1773 году, как считалось ранее. Полное название симфонии представлено на итальянском языке: "Synfonia in C. Violino Primo. Violino Secondo. Oboe Primo. Oboe Secondo. Corno Primo. Corno Secondo. Viola et Violone. Del Signore Giuseppe Haydn, Inter Difficillimo Numero II" ("Симфония до мажор. Первая скрипка. Вторая скрипка. Первый гобой. Второй гобой. Первая валторна. Вторая валторна. Альт и контрабасовая виола. Господин Йозеф Гайдн. Чрезвычайно сложная интерпретация. Номер 2").

Пассиональ Преподобного Господа для женского монастыря в Жилине (Пассиональ из Жилины)

0
0
Пассиональ Преподобного Господа для женского монастыря в Жилине (Пассиональ из Жилины)
Издание "Passionale Domini Venerabilis Conventvs Solnensis" ("Пассиональ Преподобного Господа для женского монастыря в Жилине"), более известное под названием "Пассиональ из Жилины", содержит ряд рукописей музыкальных произведений. В него входят два сборника. Первый из них, "Harmonia pastoralis" ("Пасторальная гармония"), включает две рождественские мессы на латинском и словацком языках со словацкими народными пасторалями и рождественскими колядками, а также латинский антифон "Tota pulchra" ("Вся ты прекрасна"). Второй, "Prosae pastorales" ("Пасторальные песни"), составлен из гимнов и пасторалей, посвященных Рождеству, Новому Году и Богоявлению, включая известную колядку "Do lesa, do hory valasi" ("В лес, в горы, пастухи"). Кроме того, это издание включает музыкальные сочинения в четырех частях в честь Вербного воскресенья, основанные на Евангелии от Матфея, и в честь Страстной пятницы, основанные на Евангелии от Иоанна. С 30-х годов XX века до недавнего времени автором этой работы считался Эдмунд Пасха (1714–1772 гг.), также известный под именем Клавдиан Остерн, францисканский священник, композитор, поэт и органист, с 1731 года живший и работавший во францисканских храмах и монастырях в Глоговце, Прешове и Жилине. Как показали новые исследования, Пасха является автором красивых полностраничных иллюстраций с изображением святой Варвары, покровительницы францисканского храма в Жилине, Распятия, а также автопортрета и 22 орнаментов. Согласно этим данным, входящие в сборник произведения были написаны в 1766 году в Жилине братом Пасхи, францисканцем Георгиусом (или Йозефом) Юраем Зрунеком (1736–1789 гг.), органистом и переписчиком, который также является автором двух упомянутых выше рождественских месс. Получив священный сан в 1755 году, он служил в Глоговце, а позднее был органистом и проповедником в нескольких францисканских монастырях, главным образом в Словакии. В разное время он работал в Жилине, где сотрудничал с Эдмундом Пасхой. Юрай Зрунек умер в 1789 году в Нижне-Шебастове. Ему принадлежит авторство ряда музыкальных произведений и аранжировок церковной тематики.

Пять книг стихов венгерского придворного поэта-лауреата, мастера Яноша Бокациуса

0
0
Пять книг стихов венгерского придворного поэта-лауреата, мастера Яноша Бокациуса
Издание "M. Ioannis Bocatii Poëtӕ Laureati Cӕʃarei Hvngaridos Libri Poematvm V" ("Пять книг стихов венгерского придворного поэта-лауреата, мастера Яноша Бокациуса") представляет собой сборник посвященных различным событиям стихотворений на латинском языке, написанных историком, дипломатом и поэтом Яношем Бокациусом (1568–1621 гг.). Пять книг в составе сборника сгруппированы следующим образом: (1) стихи, посвященные военной тематике, (2) хвалебные стихи (панегирики), (3) свадебные стихи, (4) стихи на различные темы и (5) траурные стихи. Бокациус был лужицким сербом (или сорбом). Окончив учебу в конце XVI века, он работал учителем в словацких городах Банска-Штьявница, Прешов и Кошице. В Кошице он также был членом городского совета, нотариусом, а затем мэром. Бокациус способствовал распространению протестантской Реформации в восточной Словакии и принял участие в восстании венгерского дворянина, кальвиниста Штефана Бочкаи (также известного как Иштван Бочкаи) против власти Габсбургов и Римско- католической церкви. За свое участие в восстании он был заключен в пражской тюрьме с 1606 по 1611 год. В 1611−1618 годах он снова преподавал в Кошице. В 1618 году Бокациус получил должность библиотекаря в Албе-Юлии (Румыния). Помимо этого, он служил дипломатом у Габора Бетлена. Сборник стихов Бокациуса, приуроченных к определенным событиям, был опубликован в 1599 году печатником Якубом Клёсом (умер в 1618 году), основателем типографии в Бардеёве (1598–1618 гг.), специализировавшейся на издании и печати литературных произведений, небольших гравюр и религиозных трактатов современных словацких авторов.

Катехизис, то есть краткое изложение и объяснение важнейших догматов веры и христианской религии, в первую очередь для новообращенных, в особенности детей в школах. Доктор Мартин Лютер

0
0
Катехизис, то есть краткое изложение и объяснение важнейших догматов веры и христианской религии, в первую очередь для новообращенных, в особенности детей в школах. Доктор Мартин Лютер
Книга "Katechysmus, To geʃt: Kratičke obʃazenij a wyklad přednich Cžlankůw Wyrij a Náboženʃtwij Křestianského čemuž ʃe Lidé Křestianʃʃtij a zwlaʃʃte Dijtky w Sʃkolách počátečné wyvčugij" ("Катехизис, то есть краткое изложение и объяснение важнейших догматов веры и христианской религии, в первую очередь для новообращенных, в особенности детей в школах"), опубликованная в 1581 году, является первой работой, напечатанной на территории Словакии на словацком языке. Она представляет собой знаменитый "Малый катехизис" Мартина Лютера (1483−1546 гг.), великого лидера протестантской Реформации в Германии. Книга была изготовлена в типографии печатника, издателя и книготорговца Давида Гутгезеля (1540–1599 гг.) в Бардеёве. Гутгезель родился, жил и работал в этом городе практически всю свою жизнь. Здесь же в 1577 году он основал свою типографию. В последующие 20 лет он напечатал около 80 работ, из которых в настоящее время все без исключения являются крайне редкими. В их числе, например, ряд работ словацкого поэта и ученого Яноша Бокациуса (1569–1621 гг.).

Портрет Милана Растислава Штефаника

0
0
Портрет Милана Растислава Штефаника
Здесь представлен портрет молодого Милана Растислава Штефаника (1880–1919 гг.), словацкого политика, астронома и генерала французской армии. Совместно с чешскими политическими лидерами Томашем Гарригом Масариком (1850−1937 гг.) и Эдвардом Бенешем (1884−1948 гг.) Штефаник основал в 1916 году в Париже Чехословацкий национальный совет — высший руководящий орган чехословацкой эмиграции в период Первой мировой войны. Современная Чешская Республика и Республика Словакия в то время были частью Австро-Венгерской империи, и многие эмигранты, надеясь на создание после войны независимой Чехословакии, оказывали поддержку странам Антанты (Великобритании, Франции и России) в их борьбе против Австро-Венгрии и ее союзницы Германии. Штефаник занимался формированием чехословацких легионов в Сербии, Италии, Румынии и России, которые должны были воевать на стороне Союзных держав, а также стал первым чехословацким военным министром. Вскоре после окончания войны, возвращаясь в Словакию, он погиб в авиакатастрофе. Имя фотографа неизвестно. Данный фотоснимок получен с использованием метода ферротипии (также называемого тинтайпом), предусматривавшего создание позитивного изображения на тонкой железной или оловянной пластине.